异曲同工:
如果说电影《霸王别姬》是对戏曲文化传承时受到的曲折发展进行论述,还有微电影《爷爷的小戏文》是对布偶戏民间民俗文化的传承与保护,那《百花深处》则是直击人心,直接将传统文化在现代文化冲击下的体无完肤展现给观众,如同在短片《百花深处》结尾时那恍恍惚惚的动画画面,其也是在呼吁观众对于传统文化的重视和保护,这使得短片《百花深处》在与电影《霸王别姬》,微电影《爷爷的小戏文》有着异曲同工之妙,在将短片的艺术价值的表达上更突显了导演陈凯歌独特的人文情怀。
拔地而起的高楼,无人问津的胡同,独守原地的桂树,执着搬家的疯子,形成了一组组对立鲜明的画面。在新时代的今天坚守着的他们到底是不是疯子?这是整部影片留给我们值得思考的问题。
仰拍的高楼,大全景下的城市与低平的破旧的屋子形成了鲜明的对比,冯先生对平安大道的陌生也正象征着传统情怀与新生事物的格格不入。从冯先生口中说出的紫檀衣橱与搬家工人口中的大衣柜也形成了对比,生活中物件的更替也体现了人们思想的潜移默化的改变。冯先生对于这些物件的珍重反倒成了工人们的笑料
林立的高楼,映现时代更迭里城市的发展;鲜红的“拆”字,刺痛百花深处胡同里的断壁残垣。《增广贤文》曾提到“观古宜鉴古,无古不成今”,陈凯歌执导的《百花深处》,通过描绘搬家公司为疯子冯先生搬虚拟的家一事,充分浸透导演的人文关怀,是对在城市化进程中,传统文化面临生存困境的现象的揭示,以此表达对故土文化的追忆之情。值得一提的是,该片通过剪辑深化了欲扬先抑的效果,并着重荒诞讽刺性,为短片增光添彩。
先抑后扬的人物设计
短片中导演深挖发人深省的小人物心境历程,使疯子冯戏剧化,合理化
【百花深处】2002年,新旧时代的拷问
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