少年时的一个抚摸可以让Agnes感受到母亲心中的爱
Maria和Karin宁愿选择在Agnes正常的时候帮她清洗疾病的身躯，也不愿意在她痛苦的时候抱着她给她帮助和抚摸
医生给Agnes做的身体检查让Agnes误以为爱抚，她望着医生得到的是礼节性的拍打
Maria低声下气地被情人羞辱地摸着她的脸一脸期盼转眼被抛弃，丈夫对她试探性的爱抚在她吃惊的眼神中中途变成一种单纯的关切，即使被情人羞辱也渴望他的吻和抚摸
Karin拒绝抚摸，甚至Anna的眼光都无法接触到她的皮肤，为了拒绝丈夫的抚摸她用玻璃片将自己的下体割破，为了拒绝Maria她哭着一直说别碰我不要碰我
Anna是Agnes的仆人，她对Agnes的抚摸是来自内心最深处的同情和爱
Agnes死了，Maria试图亲近Karin，Karin先是拒绝后来又敞开了她的肌肤，但是Maria欺骗了她
对于死去的Agnes，Karin拒绝抚摸她抱她亲近她甚至拒绝和她交谈，Maria的抚摸是那样的被动，以至于当Agnes想要吻她的时候她又辟之唯恐不及，只有Anna的肌肤对Agnes是永远不设防的，就像她病的将死时她仍然会对Agnes袒露她的半乳一样
宫廷般的欧洲旧式建筑，大面积的红色背景，端庄的纯黑礼服，圣洁的纯白衬裙，三种颜色的对比彰显着影片极强的风格。影片从四位女主的视角分别展开叙述，红色铺满人物脸部为过渡，演绎出一个家庭故事中的四重奏。
故事一开头，阿格妮斯痛苦的脸拉开整部片子悲伤的基调，她在死亡逐渐逼近的最后时刻仍在渴望爱，可是在如此体面的贵族家庭里，唯一能给她母亲般的爱和怀抱的人却是一个女佣。
大姐卡琳冷静克制，坚硬的外表下有一颗脆弱不堪的心，她得不到任何人的关心和爱，所以把自己的心门紧紧关闭
我想尝试以家庭成员之间关系的“和解”和“分离”为线索给影片整理出一个序列。
影片伊始，阿格尼斯在痛苦中醒转，看着熟睡的玛丽微笑，在日记中写下：“星期一清晨，我在痛苦之中，我的姐妹们，还有安娜轮流照顾着我。”是为三人和解I。
故事接着推进。阿格尼斯在嗅花中展开了对母亲的回忆：母亲同玛丽亲密和我却疏离，我常常处于烦躁、厌倦与孤独之中。唯有在某一绝望与悲伤的时刻，我与母亲互相抚摸着靠近，终于感觉到了亲近。可以看出，我与母亲的关系是普遍的分离与瞬间的和解，某种程度上暗示了剧中三姐妹关系的最终走向。是以我们定序列为与母分离I和与母和解I。
随后是玛丽与医生的偷情与回忆，在丈夫自杀的扭动与玛丽的拒绝施救中回忆终止。深夜，阿格尼斯病重，卡琳和玛丽被安娜叫醒。阿格尼斯彻夜痛苦地喘息着，直到清晨才好转。她微笑着醒来，其余三人其乐融融地服侍，为其洗澡、喝水、梳头、念书。是为三人和解II。
然而阿格尼斯最终还是病情加重而死去，牧师作祷，影片随后进入了卡琳的回忆。在“全是谎言
细语与呼喊，哦上帝！
大块的红色，如同血液涂在了视网膜。电影在一个封闭的空间讲述着爱的缺失，三个姐妹，一个女佣，几个鲜有笔墨的男人。这就是电影的全部人物。到底有谁在注意你的痛苦？我们的互相倾诉是由于什么？没有爱，上帝无法救赎。
艾格拉斯最终死去；卡琳用玻璃片自残私处，然后用流出的血涂满嘴巴，直接面对依然冷漠的丈夫；玛丽亚一再要求和医生肉体交流，但被拒绝，却间接导致玛丽亚丈夫失控地自残。失控的呼喊谁能真正听见？受控的细语又有谁听？女佣扮演了艾格拉斯内分泌失调所需要的肉体替身。她需要爱，每个人都需要爱，但谁在给予？女佣却似乎真的成为了圣母玛丽亚，她扮演了爱的替身，他是爱，不是被爱，也无需被爱。电影大多时候安静异常，只是突然被格拉斯死亡前的失控的呼喊打破，一次又一次。爱匮乏，我们濒临死亡。
是不是早已经丢失不见了，生活是什么？是我们小学时候共产主义红领巾散发的宏大叙述，是因为痛苦过后的虚无，是信仰鸦片的自我欺骗与麻醉般地执迷不悟
三姐妹艾格尼丝、玛利亚与卡琳各自内心有着积重难返的隔膜与疏离，艾格尼丝身患绝症，生命将尽，两姐妹与女仆安娜守在她身旁，然而她们原本就紧张的关系进一步地压抑、变形。
艾格尼丝从童年就渴望母亲的爱，喜欢“跟在她身后，没有什么目的”，也会躲起来偷偷观察母亲，然而母亲的关注全部给了玛利亚。在童年的镜头里，母亲抚摸着艾格尼丝的脸庞，表情悲伤——这就是她们俩最亲近的时刻。玛利亚得到了母亲的宠爱，却对爱更欲求不满，更迷惑——她在丈夫与医生情人之间徘徊、犹疑
之前的一场电影（可能是《巴黎》）放映时间长于预计，结果这一场延迟了十分钟开场。
上座率6成，中途也有不少人离场。
这个片子看大屏幕的感觉十分压抑，比看DVD时压抑几倍，强烈的颜色，死寂的场景，撕心裂肺的呼喊，让人感觉几近窒息，巨大的影像前整个影院仿佛成为了一个子宫般的空间，产生了强烈的代入感
结束时有寥寥的掌声，但是也实在是提不起鼓掌的心情，Agnes还魂一段有些观众在笑，看来是当成b级恐怖片来看了
拜大师之旅今天开始，游走上海看伯格曼
【呼喊与细语】富有感染力的爱情片 Quotes
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