還是忍不住想來做個長評,純屬個人意見,請大家不要介意。
在馬來西亞看了同名的舞台劇版本,發現與電影的故事有著蠻大的差異。無論是男女主角之間的感情,還是演員的個性。
舞台劇版,可能是演員演技過於表面,我看不到男主角之間的感情,少了那種情感的細膩。劇裡的男女配角,變成了男主角的包租婆和同屋房客,因為德國排猶,包租婆放棄了是猶太人的房客,選擇了生存。男主知道納粹即將控制德國,所以想要帶著sally離開,sally卻不想放棄自己想要當女演員的夢想,選擇不走。最後
她像一个女王一样躺在地上,
她是我见过最开心的尸体。
怎么可以用如此娱乐至死的方式,去讲这么一个悲伤至极的故事?犹如世界末日来临一般疯狂的作乐,看似毫无忧虑,实则渐渐万劫不复,在黑色幽默的间隙里轻轻挖一个墙角,注入悲伤的涓涓细流,却更让人哀伤到了顶点,末了的结尾,画面定格在舞台下正襟危坐的纳粹军官,吵闹了整部电影的喧嚣突然散去,寂寥让人快要崩溃,原来这才是醉生梦死的背后所隐藏着的东西,可当我们寻欢作乐时,却如何也看不见这些痛苦。
前几天在多瑙上看了《Cabaret》,应该是在声组或者龙组被推荐的。1972年的电影没有让我失望哪怕一点点。这部电影是Lisa Minnelli的代表作之一,同年获得了第45届奥斯卡奖包括最佳女主角在内的八项重量级大奖。
画面朦朦胧胧的胶片质感反而增加了电影的戏剧性,包括女主角夸张的妆容和造型,她金属绿色的美甲,歌厅里随时带变换的歌舞节目,一切都如梦似幻,仿佛主角们的故事像是一场仲夏夜之梦。这也是为数不多结局并不圆满的音乐剧,但是主角们的感情be的合情合理甚至让人觉得这才是理所应当的。追梦的女主角
当知道那年与之角逐的是《教父》,而且最终拿到八项大奖时,我对本片产生了兴趣。随之观看。
相比较《教父》的恢宏巨制,此片以小见大,展现了纳粹兴起时,光怪陆离,纸醉金迷的末世景像,尤其让我震惊的是,在1972年能看到表现同性恋,双性恋的片子应该不多,而且还是一部摄影剪辑非常另类的歌舞片,有人说它具有歌舞片里程碑的意义,现在看来确实如此。风格鲜明,放在现在看也是非常先锋前卫的。
丽莎.明尼里,在片中我竟然看到了其母的身影。一家出了两位歌后,而且都是超级巨星
Sally 最后选择离开Bri应该是因为发现自己无法理解Bri了吧。在野餐时,Sally发现Bri不愿意和她说自己在想什么,而且对话时心不在焉。Sally认为Bri不再爱她了。所以,她在解释堕胎原因时,所说的担心失去梦想,担心生活的琐碎会磨平激情,这些可能也的确是理由,但让她真正下决心离开的,应该是她最后那句没有说出口的before:before you don't love me.
但我觉得Bri之所以有那样的表现,是因为德国社会当时的情况已经越来越严重,纳粹已经越来越声势浩大,因此他变得越来越忧虑,并不是因为不爱Sally
丽莎明奈利那挑逗的水汪汪的大眼睛啊,那么长的睫毛呀,那精致的小鼻子呦,啧啧!Sally最后意识到自己不可能去和Brian如果那种清贫的生活,那不是她想要的。她想要的都在最后她唱的《Cabaret》里,像Elsie那样在过量的药物和酒精中死去,她看着Elsie的尸体就像一个女王般令他羡慕。最后和Brian在火车站告别,只是客气的握握手,想起往日在一起的那般疯狂,令人唏嘘。Sally就不应该是属于谁的,她就是一个性感又调皮的小精灵,她爱过你,就够了。
2022.08.27 歌厅
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