这一版的优点是美术，和市川昆是美工出身有关。开篇第一个画面是樱花带雨，一看就是很聪明的导演，和原著四姐妹故事中带点伤感的美非常契合，而且电影的主题在姐妹情谊，以几次赏樱游玩串联，最后姐妹分离，以一个抽象唯美的赏樱画面作结，樱花带雨确实就是最恰当的开篇。
还有一部分的美术体现在服饰装饰上，影片中有不少细节呈现，原著的一个特点就是描写的家庭是没落贵族，莳冈家曾经是大阪三大富裕家族之一，也正是因为这样的背景设置，所以姐妹们的赏玩趣味，服饰品味
影评么？跟我有毛关系？请往下看。
这部电影真不错，很有韵味，让我知道了反复见人提及的“昭和时代”的含义。很有幸生活在网络时代，才找到这部电影的高清片源，不过字幕颇费了一番功夫。
电影发生在1938年，那个时候日本刚发起侵华战争，但是这部电影讲述的是当时普通百姓的故事和他们的遭遇，而越是普通百姓的事情，记录下来后，越是珍贵，因为关于上层的记录太多了，就像在敦煌丢失的文献中，最宝贵的不是各种版本的经书，而是一本记录当时民生杂事的《沙洲都督图志》。
四姐妹人物性格的设定很有意思，大姐担当了母亲的角色，不仅手握遗产，雪子的相亲对象也严格把关，二姐则对大姐散发着不服，老三则不善言语，老幺顽皮。这些在电影中第一场戏就一览无遗，老大不怕迟到，老大老二相互之间的语言的火花，老三雪子事不关己，老四则要求自己的遗产，老二的老公则智慧地打圆场。这样的一个设定，我不得不怀疑它是如此地巧妙而真实（当然，这得谢谢原作者谷崎），每个家庭中人物的性格不是独立的，一定相互接洽的，各自有各自的位置，可以说
近日在读日本文学大家谷崎润一郎的作品，又正好收了其代表作《细雪》的电影纪念版，所以谈谈《细雪》这部日本文学和电影中杰出的“纯美”作品。
细雪，静静落下，悄怆幽邃，如大江东逝般不可遮挽。
日本人将初雪称做“风花”，极言细雪的缺乏质感。在日本文字里，花和雪总有着必然联系，“风花”是指初雪，“花雪”却又用作专门季词描写落樱，只因樱花落下亦如冬雪随风阵阵飘零。
还记得《悲情城市》里的手卷写道，“尽情飞扬吧！我随后就到，大家也都一样”，仿佛尽情飞扬的落樱便该是人面对死亡的最佳态度。日本文化素来推崇武士精神，樱花的猝然逝去便给了他们极佳的红尘注解，而侯孝贤的引用则多少沾染上了缅怀的色彩。
1983年，由东宝公司投资，市川崑导演将谷崎润一郎名著《细雪》改编为电影，并由市川先生亲自主持脚本撰写。这是《细雪》第三次被改编为电影。东宝的这一版《细雪》，不啻20世纪80年代日本顶尖影人的聚会，直至今日，影片仍被X世代青年推崇为“最受欢迎日本本土电影”第9名。这是市川先生的成功，更是日本传统文明同现代社会洋流融合的表征
曾经在读高峰秀子的自传时片面的了解过原著作者谷崎润一郎，我没有读过他的作品，但我想他是一个洒脱又不失细心的人，原作《细雪》应该也很细腻入微。而导演市川昆确实拍出了怅然若失又悠缓流长的感觉。
我很喜欢雪子这个角色，所以截了一些她的片段，浅做分析，更多是记录一下当时的想法。
开头这段：二姐夫说雪子吃饭的样子很“有技巧”，雪子反问后二姐夫眼神闪躲。
二姐夫做暧昧动作时的无表现
二姐夫突然出现在门口时用衣摆遮住腿
我觉得雪子对二姐夫的感情很复杂，片子处理的也很隐晦
很遗憾，随着计划生育工作三十年的行之有效，大家庭，或者说大家族越来越少了，这种反映豪门大家族的故事，恐怕也是越来越少了。
这部戏，根据谷崎润一郎同名小说改编，描述日本二战期间一个昔日的豪门，四姐妹的生活。充满了有血浓于水的亲情，也有任性妄为的冲突，金钱矛盾，爱恨交织，彼此深深的纠结，无法割舍，真实细腻的人物性格，打动人心。大姐身负长房的责任，有担当要面子，有私心，护短顾大家更故小家；二姐处处要强但心慈手软，好谋无断，刀子嘴豆腐心；三姐心思慎密处变不惊，温柔贤惠，庄敬自强，有手段能容忍；四妹开放刚烈，敢爱敢恨，言出必行，重情重义……还有个大姐夫只顾工作不顾家，也确实是能力有限；二姐夫软弱心善，博爱包容，对小姨子尤其别有深意……片中，还有春天盛开的樱花，秋天火红的枫叶，冬天漫天的细雪，讲究的日式大宅，精美异常的和服……
导演市川昆说如果一部电影的服装到位，就成功了80%，为此，专门请日本和服大家三松，复刻了日本30年代到40年代老和服的杰作，华丽多样，片中出现的各式和服接近百件
【细雪】宗师级剧情片 如梦幻泡影，如露亦如电
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