我们不知道自己是否脱离了时代的轨迹，
是否在用与之相称的方式生活着，
为之而深深困惑着，
但即便如此，我们也为了实现幸福而露出笑容，
因为我们能够做到的也只有露出笑容。
——《平成细雪》
这段话，来自18年的日本冬日剧《平成细雪》。虽然只有短短四集，这剧在各大评分网站上分数颇佳。
故事改编自谷崎润一郎的小说《细雪》，将时代背景改成离我们更近的平成年（1989年为平成元年）。
其实早在1983年，《细雪》曾改编电影。
83年版电影《细雪》中吉永小百合美如画
曾经在读高峰秀子的自传时片面的了解过原著作者谷崎润一郎，我没有读过他的作品，但我想他是一个洒脱又不失细心的人，原作《细雪》应该也很细腻入微。而导演市川昆确实拍出了怅然若失又悠缓流长的感觉。
我很喜欢雪子这个角色，所以截了一些她的片段，浅做分析，更多是记录一下当时的想法。
开头这段：二姐夫说雪子吃饭的样子很“有技巧”，雪子反问后二姐夫眼神闪躲。
二姐夫做暧昧动作时的无表现
二姐夫突然出现在门口时用衣摆遮住腿
我觉得雪子对二姐夫的感情很复杂，片子处理的也很隐晦
"展现了当时资产阶级糜烂而颓废的人生"? What moron added that plot summary, Commissar?!
I watched this film about 5 years ago, and moments of its sublime beauty still stay with me. Faithfulness to the original plot aside, this is one of the greatest adaptation of literature on screen, in terms of the affinity of spirit. 谷崎润一郎's adoration of shadow (阴翳) as the primary symbol of Japanese asthetics finds an eloquent expression in the caressing canerawork of Kon Ichikawa.
If one must search for a sound-bite for this movie, it will have to be "the sorrow in beauty". This is an inherent and unescapable sorrow, because: (1) beauty is transient and will not last, like 红颜/樱花; (2) beauty, by its perfection, brings out the many imperfections and regrets in our lives; (3) And the ultimate futility of it all.
【细雪】影评么？跟我有毛关系？
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