记得小时候爸爸带我去参观过一次故宫博物院，珍宝馆里的琳琅满目和人头济济，高瓦红墙和珍宝的华美精致，让人惊叹之余，也唏嘘帝王把玩器物与寻常百姓家的敝帚碎屑的千差万别。而纪录片则完全呈现了一种别样的文物世界，一时间金玉木器，钟表陶瓷都不再是简单的展品陈列，它们不仅承载了对历史上文化遗产的记录，更保有了文物修复师傅细致摩挲和擦拭的温度，是一代又一代故宫匠人们年年岁岁不变的体察与守候。
一个古钟，王师傅修复了8个月，保证古钟上每个动物都能应时而动，以重现当年乾隆皇帝看到的景象
在这个「高效」的现代社会，一个新媒体人成长为「大V」，只需要两个月；跟着明星锻炼，马甲线七天可以速成；在别人制作好的视频里，「两分钟看懂三万年艺术史」……
然而，在故宫，重重宫墙内，即便是熟练工，一天也只能织出几寸缂丝；一名青铜器修复师，可能要花一个礼拜来调一份漆的颜色；最顶级的宫廷钟表修复师，修复一座钟要花八个月；
而著名古画临摹家冯忠莲女士，花了整整十年时间，才临摹了一张《清明上河图》……
深宫大院内，时间仿佛停滞。即便耗尽一生，经手的作品，尤其是名家名作，也寥寥可数
疫情期间在B站上面将《我在故宫修文物》看完了，先是看的电影，才知道原来还有纪录片。觉得还是纪录片来的更加行云流水，平静安然。
有人会说，反正这都是故宫自己拍的，有宣传片的嫌疑。但是我觉得故宫能此片拍得如此平静，淡然，没有类似大片或者其他纪录片的激动人心和波澜壮阔，从文物修缮的角度切入，记录了这些普普通通的人，每天工作的琐碎和平淡。反而让人在看的时候，心境平和；看过之后，回想反思，念念不忘。
片中的镜头更多的给了人物和他们的环境，真正停留在文物上面的反而不多
影片以屏风修复为开头，讲述了在故宫九十周年庆修复展之前，故宫文物修复者们的准备，打开了故宫的庄严肃穆的大门，展现其背后温情的人文关怀，赋予了文物修复更深层次的现代意义。
或许时间和历史的厚重感在21世纪的我们与百年前的世界之间填入了太多隔阂，故宫博物馆种种严苛的规定更是让文物显得神圣不可侵犯，而文物修复所需要的近距离，拉近了现代人与文物、与故宫之间的联系。在时间与艺术价值共同赋予文物以神秘感时，文物修复的学者们揭开了文物，如同人褪去衣物之后的赤裸
文物其实跟人是一样的，你看，我们从过去最早的时候说，玉有六德，以玉比君子，玉就是一块破石头，它有什么德性啊，但是中国人就能从上面看出德性来。所以中国人做一把椅子，就像在做一个人一样，他是用人的品格来要求这个椅子。中国古代人讲究格物，就是以自身来观物，又以物来观自己。所以我跟你说，古代故宫的这些东西是有生命的。人在制物的过程中，总是要把自己想办法融到里头去。人在这个世上来了，走了一趟，虽然都想在世界上留点啥，觉得这样自己才有价值，很多人都一般认为文物修复工作者是因为把这个文物修好了，所以他有价值，其实不见得是这么一个简单的方面。他在修这个文物的过程中，他跟它的交流，他对它的体悟，他上面已经把自己也融入到里头。文物是死的，要文物干什么，要文物的目的就是为了要让它传播文化，对吧，不是说文物就是为了保留一个物品放在那儿，那没有什么价值。
【我在故宫修文物】尊敬的那些师傅们
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