“马耳他，Siracuse，墨西拿，那不勒斯，Porto Ercole，1610年7月10日，奔波了4年，行李箱上满是标签，几乎不见一张友好的脸，总是奔波于碧海与烈日之下，像浮萍一般。从我指尖滴落的海水，在炙热的沙滩上留下了一行泪滴，渔人将我扛在肩上。我听到你在哭泣，耶路撒冷。粗糙的手掠过我那行将就木从冰冷的海里打捞上来的躯体，他们将我唤回村子，他们的气息温暖了我蓝色的嘴唇，在划浆时渐渐消失。我存活于这些坚定的臂弯中，试想，耶路撒冷，我们的友谊将在这房里终结，这个冰冷纯白，远离家乡的房间。”
卡拉瓦乔（Caravaggio）在狂欢
李白仗剑，斗酒赋诗，绝为唐朝一代绮丽男。我们不管他是山东人，四川人，还是阿拉木图来的哈萨克土人，他都成为一个时代最华彩的异数。而在文艺复兴末期出现的卡拉瓦乔，同样是那个天才辈出的时代里一朵奇异的神秘之花。米开朗基罗·梅利希·卡拉瓦乔 （Michelangelo Merisi Caravaggio）出生于被意大利伦巴第省的卡拉瓦乔村，由此得名。卡拉瓦乔是一个手握画笔，嘴衔匕首的少年，生病的时候皮肤会变成绿色。他的匕首上刻着“No Fear No Hope”，出于对冷兵器的一贯热爱
如果想知道艺术天才应该是什么范儿，看看这部电影就就有了答案。
卡拉瓦乔的名声，毕竟不如名声赫赫的大师，但是，他却用天才的创造令他短促的生命熠熠生辉。
巴洛克艺术的前驱卡拉瓦乔是一位活了37岁的鬼才，运用光和对比的手段可谓杰出，他的人物有着不容逼视的光彩，如同本身蕴藏着光辉。我专门找了他的画作，感觉非常璀璨、饱满，散发着灵异的气息。
看这部影片之前，多少要做点功课，否则，有可能不知所云。再一看，与其他热门影片多如牛毛的评论比，这里也是门前冷落。大家都对这部影片似乎视而不见。
画家的性取向是影片津津乐道的，对于天才来说，这似乎是必不可少的了。这部1986的影片没有留意卡拉瓦乔平凡的一面，却突出了他疯狂的一面，不过，这是艺术家传记片的惯用手段的，实际上，让他们“还俗”也没有什么不好。为什么艺术天才们都是乖张的、歇斯底里的、不正常的？他们的异常禀赋一定要通过异常性格来表现？
画面非常质感，犹如一幅幅油画，而影片就是油画的连缀。
影片非常闷，传记片又很难有波澜，卡平生几次悖理的行动被无节制的夸张了
[卡拉瓦乔]
这部影片是我今年上海国际电影节的第一部观影的片子，因为是早上9点那场，所以一想起床困难户的我妥妥的迟到了，迟到了20分钟左右，所以开头没有怎么看到，但是不影响我来欣赏之后的“剧情”，说是剧情，其实我觉得没有什么剧情，时间和空间的打乱之中唯有留下了卡拉瓦乔自身的一种挣扎，在他生活的环境之中的挣扎以及卡拉瓦乔和其他人之间的挣扎。
众所周知，卡拉瓦乔是个生性自负且好斗之徒，所以影片中的其他人也是充满着一股匪气，用以前的话说是：流里流气
分了好几次才看完，电影场景里头演员拿着一个小小的计算器滴滴滴的点着，我内心就突然有阵恍惚，卡拉瓦乔那个年代有计算器？！！不是文艺复兴末期了吗？？后来又出现打字机海报宣传册酒馆里的彩色灯串和车，我觉得阵阵有种卡拉瓦乔穿越了，或是我穿越了，还是演员穿越了的错乱感，真是相当有意思的搭配了，电影看的糊里糊涂，我想知道情节属不属实啊，毕竟我是抱着想要了解卡拉瓦乔生平的渣渣艺术爱好者，电影光影感还是相当美的，还有卡拉瓦乔和那一对情侣是三角恋吧，混乱的主角情感线，不过也是正常
想当年上美术史的时候，我问美术史的老师怎么评价卡拉瓦乔，她竟然说只在技术层面有一点意义。让我顿时对这门课就是失望了。
个人觉得卡拉瓦乔有很多米开朗基罗的影子，同样崇尚人性，而方向上略有不同。在技术上卡拉瓦乔更重视光感和戏剧感。这深深的影响了后来的一些画家。拿来跟米开朗基罗对比，其实我隐隐的觉得米开朗基罗在精神层面也有同性恋倾向。这可能是在潜意识的层面，他个人未必察觉。比如大卫的生殖器小的可怜，比如他画的女性都是男性的身体硬安上两个乳房，都是一种暗示
《卡拉瓦乔》打动人心的传记片 关于代价啦，妥协啦，不朽啦什么的
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