看完片回来看到多巴安在玩弄着一只奄奄一息的小强。在让它的生命消失前,我突然回想起童年我们一群小孩变着花样虐杀着蚂蚁、蚂蚱、蜥蜴、蟾蜍等各类小生物。
倘若角色更换或者就像格列佛中的巨人国或是进击的巨人那样…
生物似乎总有种快乐是建立在其他生物的痛苦之上的。
又想到柏格森的生命哲学,生命是不断实现内在冲动的泉流。内在的冲动和欲望是进化的动力。而这欲望多少会影响他物吧?
生命是惰性和偶然的反面。它靠繁殖来战胜死亡。片中的德尔及其族人做出了反抗,赢得了自由。超现实主义的外壳下
[法]原始星球(1973) | 阿内·拉鲁
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一部超现实主义科幻动画,其诡异的画风和极具讽刺意味的剧情就好像是达利和乔纳森·斯威夫特跨时代合作的作品,但这一切的奇思妙想似乎更得益于导演阿内·拉鲁在精神病院当过五年看护的经历。
蓝色皮肤的德拉格人拥有超前的科学和文化,精神可以摆脱肉体独自游离在外,并通过冥想把思维传递到原始星球进行繁衍
人类最后如何做到与德拉格人抗争的,无非是逃命的时候宁愿什么都不带,也要带上能学到知识的耳机的这种精神。
知识具有力量,首领不让听耳机,作为一个经验主义者,他深知这会扰乱民心,甚至使自己的地位不保。可是人民需要耳机,人类天生会去寻求开智之路,尽管首领以德拉格人的知识是邪恶的来妖言惑众,可是依然没有阻碍族人的求知,他们明白自己需要更多的耳机。
德拉格人愿意叫奥姆是忠诚、速度,而提瓦愿意叫自己的奥姆德尔(恐怖),预言德尔一开始就与众不同。德尔所窃走的知识
French animator René Laloux’s feature-length debut, a France-Czechoslovakia co-production animated at Jiří Trnka Studio in Prague, FANTASTIC PLANET is his pièce-de-résistance, and a seminal exemplar of what the art form can inspire and effect its author’s boundless vision and conceit, especially compared with live-action filmmaking in a time which is much in the thrall of temporal materiality.
《看电影》杂志在2010年1月的午夜场,做了关于科幻的专题——托《阿凡达》的福。我本身不是一个科幻迷,但科幻电影绝对是一个不会让年轻人讨厌的类型,任谁都看过几部。在这个专题里,有两个最大收益。
其一,是我心仪的《移魂都市》原来并不是被影迷遗忘掉甚至恶评如潮的片子,原来还是它在科幻电影史上也占有自己的地位;其二,就是我看到了《神奇星球》的剧照和简介。
当下的科幻电影中的未来世界,或者外星星球,往往都被银白色覆盖,高科技笼罩的城市,生物之间的真正的交流少之又少,植物的价值比黄金或者钻石还要高贵,而且幸存的植物往往都是狗尾巴草一样的常见玩意。
如果说未来/未知只有一种模式,又怎么能称得上的未来/未知呢?
我有几个喜欢的漫画家,看到《神》的封面和剧照时,我首先想到了日本漫画家望月峰太郎的《末日》里的人,看过的一定都知道我指的是哪些人,于是变产生了兴趣。于是便顺着简介读了下去,在庞大而充满智慧的外星生物蓝星人为主宰的星球,人类如蝼蚁一般生存,或者寄人篱下成为被饲养没有自由和尊严的宠物,或者流亡荒野
原始星球:蓝种人究竟是人类的前身还是人类进化后的形态。
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