是枝裕和、伊桑霍克、朱丽叶比诺什，这种神仙阵容，当然值得端坐细看。片子像在冬日草丛里找回一副毛线手套，给人洋洋暖意，可一不留神，竟被夹在里面的枯刺扎到，洇出一点细微的血痕。
母亲Fabienne是法国影坛女星，是个重视事业远胜家庭的女人，曾经为了上位，跟导演上床，夺走了最好朋友的角色，并拿下凯撒奖。但也因此间接害死了挚友。与母亲挚友关系甚好的女儿也与她隔阂至今。故事开头，女儿因母亲出版回忆录而带着丈夫和年幼的孩子从纽约回到巴黎
买到票后曾经担心，该如何理解一部法国电影？担心在看到卡司时消散了，导演是日本人，演员里面还有美国人，注定这部影片无需太过关注台词（当然看懂了法国人的梗更加妙），影片将会引导你关注演员之间费语言的互动。
在理解电影结构之前，我们先引入一个概念（捏造的，别较真），即人活在互相隔离的空间中。演员在镜头前创造出独立于现实世界的空间，而他们自己也许在现实中的空间也会迷失。
在这一前提下，剧中女主（ 凯瑟琳·德纳芙）曾经创造出无数精彩的空间（电影作品），在这些空间中扮演着角色。比方说
是枝裕和的这部法语片是不是有点太“日本”了？我觉得这取决于你观赏时的态度和观念。是枝的片子看着很“肉”，么么叽叽的陈辅就会占很大篇幅，然后在细腻的人物关系中，你慢慢品味那种微苦的境遇。视觉上的静，当然不能抹去日本元素：隔窗望去的满目萧索的秋景，机位完全不动，特别的小津。
故事的题材让我联想起伯格曼的《秋天奏鸣曲》，同样的家庭结构，自私的天才艺术家和充满怨恨的女儿......但节奏和基调就完全不一样。有时觉得欣赏艺术作品和读哲学原著的区别在于
法国版的 真相 有些遗憾，因为是全法语对白。按人设和嘴型看，茱莉亚比诺什和伊桑霍克一家应该说的是英语，凯瑟琳德纳芙和伊桑霍克及外孙女对话都是英语，老助理和茱莉亚比诺什也在说英语。把这几组说英语的人物关系捋出来电影就好看了，女婿伊桑霍克显然一直被这个家当外人，外孙女结尾蹦出一句跟外婆学的法语是整个家族和解的标志，老助理内心已经把女儿比诺什开除出去了，所以会对她讲英语。
只是这样的精心设计是在用法国的摄影棚拍一个东方的家庭关系。尤其对一切皆可室内的日本电影来讲
真相：最认真的是枝裕和，也会水土不服
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