看了半天其实没有真相。谈论电影“真相”更多人从是枝裕和的其他家庭片，而我认为“真相”延续了“第三度嫌疑人”的精神内核。“第三度嫌疑人”中把事实反转得面目全非。
真相就是薛定谔的猫，一落入文字，写进回忆录就没意思了。更多的时候是六成的真实和四成谎言的量子叠加态。
是枝裕和把事实织入动机的经纬线，放进记忆里窖藏。拿出来的是真实和谎言，记忆和感情，亲情和人性混合物，这个叫真相。和事实、动机、记忆、心情都有关又无关。
从探究真相的角度着眼
Legitimately branching out onto the international waters after his Palme d’orprizewinner SHOPLIFTERS (2018), Hirokazu Koreeda reciprocates the Gallic goodwill and esteem with THE TRUTH, his 14th feature, a French-Japanese coproduction starring an almost exclusively Francophone cast, with one outlier in the person of Ethan Hawke.
昨天看了是枝裕和的新片《真相》。母女尝试和解的故事，拍的散漫舒展，落英缤纷。
唯一让我觉得别扭的地方在于，这样一个日本味儿十足的剧本，似乎不应该套在法国的家庭上，即使两位女主演是德纳芙和比诺什。
德纳芙最重要的一段台词如下：“当一个演员开始注重慈善或者政治时，这意味着他们在本职中失败了。他们输掉了荧幕上的战争，只能把自己投入现实，假装和现实作斗争。你知道吗？我一直在赢。正因为这样，我才能忍受寂寞。”在这里，可以把“演员”换成其他任何职业。
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可以说，《真相》无疑是是枝裕和最私人的电影。虽然不清楚是枝裕和背景的观众并不会因此而影响观影，演员细腻真挚的演出经已赏心悦目。倘若了解导演的生平会发现，电影里每每是是枝裕和的过去，影迷们会更倍感温馨。 例如女主角Lumir组织的家庭暗示着是枝裕和育有一女的家室；女主角母亲Fabienne 其实是映射着是枝裕和拥有着”毒舌”的母亲；Fabienne 经常提起甜品，现实是枝裕和母亲是在蛋糕店打工，经常带蛋糕回家给他吃；Fabienne与Lumir 的关系反映着是枝裕和与父亲的隔幕，父亲不懂得如何打开心扉
测不准的量子态真相
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