只能说这是一部技术型的片子。除此以外，再也没有可圈可点之处。
诗歌很好，可是片子太差。
用配音渲染的情感，用剪辑制造的节奏，镜头的拍摄完全电影化，中景，近景，特写，全景，几乎每个场景都要切一遍过去。一部纪录片切换那么多的特写，显得太过主观，何况片子还那么多刻意的摆拍，所拍摄的场景都是为诗歌的内容而拍，流于诗歌的表面内容，完全感受不出里面的真情实感。
更让人难以忍受的是，太过放大工人的困境和自身的悲情来博取观众的同情。
这是一部电影，绝对算不上是纪录片。
“流水线上的兵马俑”
“一颗螺丝帽掉在地上没人会在意，就像一个人掉到了地上。”
《迟到》“今夜我必须做梦，因为我错过了祭祀”
反诅咒仪式。——彝族传统
“但愿先祖还在，还认得我穿过的旧衣”
“……”《炸裂志》
“陌生的姑娘 我爱你”——邬霞《吊带裙》
“又度过幽深平淡的矿井一日 马上就可以痛饮阳光了”
“老茧夜以继日的成长”
“多少日夜，我就那样站着入睡”
“不必叹息，或者悲伤
我来时很好，去时，也很好”
有幸结识彭彭这位好姬友，多得她与片方、影院联系交涉并全力组织动员才实现了本地首次众筹观影，这是一个好的开始。
至于观后感，我向来不擅长写这个，但我想，无论正负观感，只要能够引人反思，便是一部合格的纪录片。有朋友认为跟拍对象还不够凄惨，不算底层，何谓底层？比较认同知乎答主带三个表的说法：当你的权利可以随时被权力剥夺时，你就是底层。爆破工陈年喜被无故开除，两个月工资被扣押，家中尚有半瘫在床的老父与癌症晚期的老母，这算不算底层？
还是谈一点影片相关吧。一是本地解决农民工就业问题，二是继续探索社会养老、医疗、失业、工伤等保险制度改革，潜力还深，道路还长，拭目以待吧。
去年金马奖直播，《我的诗篇》入围最佳纪录片，我记得。做纪录片的朋友聊天时力荐，缘分使然，因观看《冬》之后的另一场众筹放映，让我有幸接触到这部足以震撼灵魂深处的影片—无论从视听呈现还是对当下中国最底层的独特群体的展现，这都是一部无与伦比的上乘之作。难怪《我的诗篇》一直众筹放映在全国不断加场的原因，这让我们在方励为《百鸟朝凤》下跪、刑健倾其所有奋力举推其处女座《冬》的窘境下，让我们看到一丝曙光，在当下文艺电影的受众群体通过自发众筹形式不断被聚集、好的艺术电影通过口口相传被扩散，逐渐找到一个新的平台被看到，尽管众筹这个并不好听的形式仍是一个尝试性的开始。
纪录片的能量是巨大的，尤其在对如此特殊群体—“工人诗人”的窥视、描述、探究中展现了一种宏大的悲恸，如同片中老井所说的：社会在变革，可是阳光并没有公平的照在每个人身上。特别喜欢片中这些工人群体的诗歌作品，尤其是富士康跳楼工人许立志的长兄用颤抖的声线念诵着这个二十多岁年轻人的几首遗作，灯光散去后神情的寞落。诗歌字里行间的优美比拟
【我的诗篇】工人写诗，工人读史
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