曾经批到过这样写的作文：我的家境普通，家里只有一个女佣。
不，孩子不是在装逼，他的同学有人家里有两个以上的女佣。
曾经有孩子在写《我的亲人》这样的作文题时，写了自己的女佣。跟他说女佣不是亲人，他给你一脸的迷惘和不解。
有的孩子牙牙学语，说的是菲律宾或印尼方言。曾经有过一件社会新闻，一个阿兵哥去兵营报到，女佣在后面为他背着大军包，照片被人拍了po上网，引起一片哗然。
现在，这些孩子中长大学成的一个，把自己的导演处女作献给了（他的）女佣。顺理成章的事情。
我们总是把最真最深的感情，给那朝夕相处关爱我们的人。
（所以亲力亲为悉心养大自己的孩子，绝不托付给他人。不是了不起也不是能干，而是自私。——题外话）
《爸妈不在家》照例一开始在本土默默无闻，其实也不奇怪，古往今来有多少作品和创作人在家乡受到过冷遇？罄竹难书啊（误，请勿模仿）。不过片子的题材多少让本地人有点难堪吧。就像片中的杨雁雁对女佣那难以名状的嫉妒。而且这片子居然没有骂政府！简直是逆民意而行。
但是它也没有谴责不在家的爸妈
陳哲藝。據他自己說“19歲拍第一部片子，去了35個影展，拿了35個獎。”之後拍了紀錄片《阿嬤》入圍坎城競賽單元，《霧》又入圍了柏林影展的競賽單元。後來他準備拍攝長片，去了英國國家電影學校讀書。在英國，他又拍了四部短片，其中包括亞洲人在倫敦的狀態。
“在你拍第一部長片之前，沒有人去丟錢給你。只有長片才能看出一個人的成長，你有多特別，你的特別之處在哪。”
關於感覺：
講起在英國學電影的最大收獲，他說三樣東西讓他一下子懂得怎麼樣做電影。
在舒琪院長的追問下，他說這三樣東西就是：「Shape（形狀）」,「Energy（能量）」和 「Tension（張力）」。在每場戲，每個鏡頭，每個情緒裡面，都要做這三樣東西。
“電影是講感覺的，其實不是在靠戲劇，而是要靠這三樣東西來做電影。不是靠起承轉合，而是靠「形狀」的轉變，「能量」的大小，「張力」的擴展。”
“有時候一場戲的支撐，不一定是對白，而是「形狀」的變化。可以是畫面，也可以是音樂。”
“當畫面裡一個「形狀」開始趨於穩定，就得讓它變化，不是靠畫面，就是靠音樂。而「能量」
看完之后不同于其他片子给我的感受，没有那么大的震撼和表达欲，相反更多的是一种平淡和微微的忧伤，那就是我们普通人生命中的某一段日子。家庭，生活，陪伴，困难，好像有一段时间这些看似不起眼的东西会接连来到我们的生活中，打的我们措手不及，几乎以为就要被压垮了。但无论怎样，一切的风波都会过去，最后趋于平静，接着过余下的生活。
大家都是普通人，里面没有什么大爱，没有什么主角光环，没有绝对的悲惨，没有其他电影中渲染的浓烈的积极正能量，无比的贴近我们普通百姓的生活，然后给予你踏实
爸妈不在家：跌宕！relationship
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