從一開始平淡逐漸發展到瘋狂，隨著兩位主角的性格揭露，不安的氣氛越發強烈，一直到片末一次爆發，還好導演很仁慈讓一家子結束得痛快
這是真實故事改編的，1933年一個有錢人家的女主人和女僕發生衝突，由於女主人本身就有點歇斯底里，平日主雇雙方矛盾不斷積累下，在衝突中大爆發，女僕挖出了女主人的眼睛，並且拿著錘子和刀具瘋狂攻擊兩個小時
很多時候世事是無解的，各種因素混合產生了必然性，當然我們可以一昧指責一方，但這無助問題的解決
社會的組成就是人們互相服務彼此，我幫你打掃做菜，你給我錢
让娜死于车祸，待苏菲冷静清理现场之后，走出庄园，正看到救护车和警车灯光闪烁，处理事故现场。苏菲就那样冷漠地站着，而后若无其事地走开。在我看来，这是一个极具讽刺性的场景：警车在此其实为苏菲，这位极度冷漠的杀人犯提供了庇护。让娜死去，永远都不会有人知道苏菲的罪行。
影片一直静静地展开，说实话，六七十分钟过去，我并没有觉得故事有任何吸引力。苏菲做饭、熨衣，打扫房间，看起来是一个非常尽职尽责的女仆，倒是让娜的突然闯入，肆意地参观房间，带走让人不快的挑衅性。
《冷酷祭典》是“新浪潮主将”克洛德·夏布洛尔在晚期导演的一部作品。该作品不仅成为1996年度《电影手册》第一名，还为伊莎贝尔·于佩尔在提名8次凯撒奖之后终于获得了影后殊荣。这也正是我在初中时去观看这部作品的原因。然而在当时，我只为结局的枪杀感到震惊，并且不懂为何故事会是这样奇怪的走向。但如今再看的时候，却发现剧情丝丝入扣，无疑是惊悚犯罪类型中的佼佼者。
记得前段时间《寄生虫》大热的时候，阶级矛盾成为了许多人热议的话题，那时便有人提起了这部电影
作者/西蒙：二十世纪是个特殊的结构，上半叶全世界人民备受煎熬，而后半叶往往被人们视为抚平上半叶因战争、剥削而造成伤痛的自省过程，此时所有的社会气息开始混淆，资产阶级不再以傲慢无礼、野蛮压制的姿态展露胜者的自信，而是以知识、教养为主导的精英范式无声地垄断一切美德与智实、善良与自由，于此在悄无声息/文明渐起间予以平凡的一代致命的一击。如此暗伤平凡的布尔乔亚阶级也因此被尼采称为"有教养的市侩"，这一社会性质较为凸显的是在法国新浪潮期间
2019年夏，奉俊昊导演站在戛纳电影节的颁奖台上，感谢法国导演夏布洛尔的《冷酷祭典》，坦言这部杰作启发了《寄生虫》。1995年的《冷酷祭典》，讲一场发生在法国乡间别墅的灭门案。女佣苏菲和邮递员让娜，两人在新年夜各持猎枪，杀了别墅主人一家四口。
夏布洛尔是法国新浪潮运动主将之一，《冷酷祭典》是其代表作。与早期影片不同，这个故事并不建立在现实基础上，它的戏剧前提集合了诸多假定：人烟稀少的乡间，审慎有礼的中产家庭，带着女儿的离异男主人和带着儿子的离异女主人重组的四口之家
大多数看完冷酷祭典的人都在说矛盾如何激化，电影的开头如何压抑，导演把我们变成了同谋，在阶级对抗中我们永远偏袒的是弱者，世人同情弱者，就像当年的拳王强奸案一样，所有人都在没关注真相的情况下把同情牌打给了所谓被拳王骗上床的小女生。夏布洛尔最爱中产阶级，资产阶级的审慎魅力的中产，冷酷祭典里的中产。而中产阶级做为其“最爱”却也免不了其一贯的冷眼。
但今天我不想说阶级矛盾，只说一下文字对人类的教化作用。
电影看的很压抑，的确很压抑，尤其在我极其偏爱拉朵嫣和于佩尔阿姨的情况下
《冷酷祭典》让-皮埃尔·卡塞尔主演，当虚无的否定性爆发时，仪式是什么样的？
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