《我不是潘金莲》
1. 市里，圆形画面，京里，方形画面。
规矩成方圆，明法度。
人在社会中，守规矩，做事按流程，但人无完人，在这个世界上，总会遇到一己私利与规矩冲突的时候，这个时候，大多数人是守规矩还是自利自保？
在规矩造出的社会里，方圆的画面中，从下到上每一个人都求利避事，光明镇，永安市，也都只是表面上如名字一样吧，领导官员把能遮住盖住的都遮住盖住，得到眼前繁荣一片。
李雪莲，也是为了自己的名声想要打官司，在别人眼中自己的名声比什么都重要，弄一下杀五个人的交易只怕她愿意做没人敢做。
2. 假作真时真亦假。
李雪莲，你男人跟你说好的假离婚真办证，办了证就成了真离婚。
10年过去了，你真不告状了别人又当你说假话，百般骚扰，再把你逼上梁山。
直到最后，折腾了10多年也没改变什么，可能换了几个院长县长市长，但是换汤不换药，还多出了贾聪明这样想投机取巧的人。
最可笑的是全片观众看全了从下到上的作风和官员怎么想方设法息事宁人，到最后五分钟才有一个人来问你想告状的原委，而那个人是回到了群众底层的前领导。
这是一部冯氏黑色幽默的魔幻现实主义民间传记。这不是一个与潘金莲有关的故事，这是讲一个农村妇女与二十八个男人的故事。而这部电影也是我认为冯小刚几年来拍的最好的一部电影。不得不说冯大导演打破了一个导演的规律，就是随着年纪越大拍的片子一部不如一部，这个现象普遍在各大导演身上出现，比如陈凯歌，张艺谋，贾科长，墨镜王……等等，虽然冯导之前也有这样的态势，也拍出了非诚勿扰2、私人订制，但好像从1942的情怀失败后开始放飞自我了，可能也是受到大洋彼岸一个叫多兰的青年影响，开始玩起了画幅，不过这次在技术上的尝试我觉得很成功，几种画幅之间巧妙的转变，每个画幅的专门构图和专门调色，圆形画幅加上国画式的色调，方形画幅加上写实的色调和最后全画幅展开后那种甲方乙方大阳光的暖色调结合在一起，恩，非常巧妙。
从一开始的油画局部便有一种小人书式的民俗感，中西结合的画风加上冯导老炮式的旁白把观者一下带入进了民间故事的氛围。几个专门为圆形画幅特制的构图的风景镜头把江西的青山绿水勾画出来
够了，你们这些拍电影的能别再侮辱我们中国广大观众的智商了吗？能别来秀下限吗？
看真人特摄片都比这个过瘾，我实在找不到合适的词汇来形容我的观后感了。
我真心受不了了，中国观众也该抵制抵制下这些垃圾片了，一直毒害着我们的精神世界，且浪费了我们宝贵的时间和金钱。
看电影电视剧本该是愉悦或者有感有味的，但时下中国的电影电视界真心不干恭维，只有极为少之又少的戏剧是用心对待，尊重观众的。
我作为一个影视爱好者实在忍不了这种糟糠了。最后在这呼吁大家都少看不要看，让这种垃圾影视作品没有市场，看以后谁还敢拍这种不把观众当回事的东西。
<图片2>
几年前就看过《我不是潘金莲》这本书，当时只是觉得书名有意思，就在书店买来看。看完觉得情节很像《秋菊打官司》。如今回想起来，很奇怪的是很清晰的记得有段话说：“李雪莲头一回见王公道，脸白，身上的肉也白，是个小白孩。二十年后，王厅长提着猪腿拍李雪莲家的院门。二十年，一个青春！”结果电影里大鹏一出场，嘿，您还别说，还真白!
后来就听说，冯小刚要拍这部电影，也不惊讶，觉得这故事就得冯导来拍。原本刘震云与冯小刚合作也不是一次两次了。冯小刚、刘震云、王朔，仨人儿，按北京话儿讲，那应该能算是老炮儿了，身上都有股子老炮儿的劲儿，有情有义有血性，有自己的道德和底线。拍《1942》那会儿，广电审查更严格，冯小刚说，《1942》像是个难产的孩子，憋出了内伤，才硬生生的扯出来。电影局批准时，光是要求就有五点：一是拍摄时要把握住1942年摆在我们国家首位应该是民族矛盾，而不是阶级矛盾；第二，表现民族灾难，也要刻画人性的温暖，释放出善意；第三，影片解决应该给人以希望；第四
冯大刚听说自己拍的《我是潘金莲》被广电局毙了，义愤填膺地找到领导，诉苦说：“这次我甘冒天下之大不违，打着讽刺官场的旗号，拍了一部讽刺、挖苦上访群众的电影，为国家各级信访领导正名，你们竟然不让上映，对得起我的良苦用心吗？”领导安慰道：“大刚同志，你误会了，按着你这部电影的质素，放到国庆档，只会沦为炮灰，给你换个好的档期，11月18号，没有大片，没有黑马，只要你做好宣传，首周票房过2亿，没有问题。”冯大刚听后，满意的笑了……
《我不是潘金莲》李雪莲与比利林恩
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