对于文艺青年而言，港片代表着一种向往。当香港导演和演职员纷纷加入北上大军，为迎合市场和体制的双重要求，自我划地为牢时，一部港味十足的影片就代表着独立、个性、艺术等等。然而，这种因对现实不满而造成的期望本身就忽略了港片自身存在的问题与缺陷。
看《大追捕》时很自然地联想到东野圭吾的《嫌疑人X的献身》，同样是为了洗脱罪犯的嫌疑而故意误导警方，但很显然后者要更为精密。不过在我看来，这部片子的最大败笔恰好不在故事本身。
影片很想讲述一个悬疑故事，又很想讲一个警匪斗智的双雄故事，但最后又落脚到父女之爱的家庭人伦上，于是时常混乱的节奏，再加上港片最纯熟的追捕、打斗、枪械，以及张家辉死后那段可要可不要的戏码显得这个故事很像是一个大杂烩。
这使我想起了王家卫曾经说过的一段话。他说，在香港做导演，最重要的就是会“讲故事”。在香港拍片不需要剧本，作为导演你首先构思好一个故事，然后找制片商去谈。于是这十几分钟，可能只有几分钟的故事就成为了你拍不拍得了的决定因素。如果这个模式适合《大追捕》的话
父爱是一个能令人感动的主题，但我对这类极限的父爱作品很是反感，特别是以死亡为代价的奉献。这样的爱，即使是接受者也难免会背上心灵的十字架。这类电影不会走进我的心灵，一如唐山大地震，没有特别经历的很难去接受与欣赏。
最近印象最深的有关父爱作品，应该是绿灯侠，那个男孩奋力的奔跑，却还是眼睁睁的看着父亲葬身火海，我同样跟着心痛。而本片王元阳自己坠下楼时，我却只当戏剧化的电影桥段，因为武侠小说里也有这样的画面，电视剧也是寻常见，但在生活里却是很遥远的。
编剧特别把徐雪设定为极像她已死的母亲依云，影片里更是同一个人饰演，于是我不禁要问王元阳对女儿的爱，仅仅是父爱么？我想更多的是爱的转移。也许是电影交代的比较短吧，并没有看到王元阳与依云是如何的相爱。
作为一本破案电影，#大追捕#虽然谈不上悬疑，甚至摆弄了故弄玄虚，以致观影未办就猜出了脉络，但是张家辉的努力表现有目共睹，一言不发的角色，仅用眼神就传递出舔犊情深的温情。一个演员抖酷恐怕没有前途，对自己狠一点，却一定有前途，人进中年却练出一身腱子肉，不给加分天理不容。
其实影片从根本上讲述了3个失败父亲的故事！张家辉和任达华影帝间的对飙演技，也为影片加分不少！故事阐述的看似伏笔埋的很深，但是却生硬。港产片已经很久没有精彩的的了，这部还算上品！张家辉在门后看到自己的女儿的演技堪称一绝，没有台词却演的深入内心！我也被感动了。最后的结尾处理的也很好，中国人爱看到的结尾方式都有了！但是发人省心的父爱最后却没有处理得当！偏差。但是还是很推荐的！
作为一个女儿的父亲，我想我与其他很多爱自己女儿的父亲们一样，看了《大追捕》之后会有一种独特的感受，那就是父爱并不比母爱逊色，同样是无私无所求的，因为我是你爸爸。
影片里三个父亲，其实都是深爱自己的女儿，哪怕是王敏德饰演的控制欲极强的名人父亲，骨子里依然是愿意把自己的全部都给了女儿，尽管这个女儿不是他的骨血，却倾注了他所有的心血，这一点从他继续抚养女儿的女儿也可以看出来。我个人认为，导演在处理这个角色上，没有落入非亲生父女乱伦的俗套，让整个故事上了一个档次，毕竟这种套路在国产苦情剧、家庭剧中可以有，而且经常有，但《大追捕》里真没有。
真没有就对了，让整个影片的基调尽管血腥暴力却不失深沉阳刚，案件都很惨但人格不乱，在正常人能接受并可能发生在他们身上的范畴里，探讨父女关系。王敏德与任达华饰演的父亲都爱自己的女儿，却都很失败，一个是因为自己的成功造成的失败，另一个是因为自己的失败造成的失败。但他们的初衷都是好的，也是很多人走过或正在走的路，尤其是到了青春期，女儿与父亲之间势必产生距离与冲突
“大追捕”跌宕！不专业的影评，只谈情感
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