1987年,摄影师Bruce Webber带着自己某部纪录片来到康城,彼时chet baker与恋人diane在沙滩上被众人欢笑包围。
正如webber20年后回忆,chet在年轻人中,因为他一直以为自己是年轻人。
最终webber说服chet baker出演他下一部长纪录片。
1年后,webber的Let's get lost被奥斯卡提名为最佳纪录片。影片自Santa Monica海滩始,年轻人在海边抽烟跳舞,女人身体旋转,片段言语提及chet baker,好像说一个遥远八卦。
而镜头前chet,眼神涣散气若游丝,说完上半句叫人担心会忘了下半句。
webber问,你猜想你以后看到这部片子会做何感想?
他眼睛半开半合,呢喃道,我怎么能看到呢,我是五十多岁的人了。
此情景,对于膜拜过他闪耀似james dean的人,更像一种惩罚吧。
摄影师Bruce Webber,为vanity fair拍片的webber,掩饰不住对叙事的肢解欲和过度曝光的迷恋,chet的海报、唱片封面、照片层层叠叠铺开来,陌生女孩在敞篷汽车里在阳台上在沙滩上,欢笑骚动不止。
一阵眩晕后又转向老迈的chet, 满脸皱纹,疲惫得不愿再多讲话。即便解释起牙齿被打落一事
活了这些年,不管哪行哪业,一直就喜欢些坏小子.
看足球,讨厌贝利喜欢马拉多纳.篮球,不哈乔丹感冒巴克利.
刚开始听爵士那会儿是从louis armstrong入门的,一个黑人老小子又唱又跳整天阳光得跟太阳黑子似的,不酗酒不抽大麻不乱搞黑妞,作息时间规律,永远象吃了几瓶春药一样的精神矍铄,几乎以一己之力把爵士乐成功打进白人圈.记得看过一个Grace Kelly和Frank Sinatra演的电影,老Louis演个黑人管家,那表演,在他鼻子上抹上点儿白面,就是一京剧里的丑角了.向来不待见小丑,没过多久,我就开始烦他.
后来听到了chet baker的funny valentine,那小号吹的.比老路易慢三拍哀三分,鱼钩一样勾住我鲜活乱跳的心脏,让它平静安详下来.查特给掐住脖子的公鸭嗓对忧郁的浪漫主义者来说,要比老路易痧皮纸擦皮鞋般的嗓子更有吸引力.
哥已经买了十多张Miles Davis,但说真话哥一喇叭都听不懂。
“不要相信出自Chet嘴里的故事,他无意编织谎言,但那一切都不真实。”即便故事不是真实的,即便谎言是真实的,但最后,一个13号星期五的凌晨的坠楼是绝对真实的,真实到让人绝望,真实到仿佛死亡才是真正的开始,于是“让我们一起迷失”才有了终极目标,引导着对现实的浮幻颇有不满的人们,在“迷失”中找到短暂的自尊——自我的安慰,另类的自豪和妥协的恐惧。
这个纪录片《Let's Get Lost》拍摄于1987年,1929年出生的Chet Baker,在影片中仿佛一个七十多岁的老人,脸上布满皱纹,毫无血色,因为全程几乎面无表情,不仔细看不能发现那在1966年因为购买毒品被警方打烂的门牙和下巴。当时大概无能能够想到,这部在随后获得了奥斯卡最佳纪录片提名的影片竟然是Chet Baker的最后片段,这个“多才而近妖”的男人,会以那样一种方式与世界告别,不明不白,更让世人不明就里。因为在影片中除了面对摄象机外,还有海边嬉戏,录音室放歌,开着敞篷车夜游车河,甚至与游乐场玩碰碰车,去戛纳影展上献唱
现在 听着Portishead --Roads 回忆电影 曾经Let's Get Lost给过我很多安慰 当小号响起时 再见孤独 我缺少理性 极度脆弱 几百个日夜前 不安混淆恐惧 好久好久 我不知道他为什么还是放弃了 我喜欢他就好像喜欢李白或是东坡 越敏感越脆弱 伤得最深的永远是他们 小白睡着了 他的梦是真实的 噢 为何我如此忧伤 黑白的海滩 黑白的街灯 黑白的烟晕 回忆时早已老去 世界失落了太多 算了吧 这是chet的电影 熄灯 他想抽烟 我也想 为了不再迷失
《让我们一起迷失》1988,My Funny Chet Baker
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