15岁时看不下去因为那时是原著党，20岁时看不下去因为那时是颜值党，35岁能看完了因为这时才懂得欣赏演技才懂得理解改编才懂得千里马常有伯乐不常有。小说也好影视也好，关键在于塑造人物，情节要合乎人物性格才能把人物立起来，从这点上说原著赵敏在番僧打伤张无忌后对着父兄一番威胁就和张大教主江湖双飞，这叛国叛家也太容易了，在原著中万安寺韩姬死后她说自己母亲还感谢张无忌说明她母亲还在，叛家时就不提母亲了，这情节有点让人觉得赵敏没良心
杨纪原著故事有个核心，在这个故事里面有很强的性冲击。金庸改新版时把用强还是自愿的解读空间去掉了，坐实了用强、不悔。这两个关键支柱是不能动的，一动则这份惊世骇俗破功，就不是逍芙，只是一则寻常江湖情事。
这点只有孙兴版杨逍的改编，保留了这个原始性张力。
这版编剧们的工作有点像是考古，“起死人，肉白骨”，把这个旁逸斜出的故事填充扩写得合理。在武当前夜前，孙兴版杨逍情节已有很多两性缠斗的激烈预演，一个追，一个避。她拿镰刀砍，他怒极反笑击倒在地，动作幅度大
距离第一次看93版的倚天已经十几年,可惜当年家里层层封锁，只能断断续续的看上几集，但印象仍是深刻，因为就好像突然某天，班上除少数精英外，8成往上的同学都开始议论剧情。而女生则是一提到杨逍，脸上顿时显出一幅高深莫测的表情。导致我极为怨念，从此力争把握每一个机会，终于大过年的时候，如愿在亲戚家看到了杨逍，可惜他那时已经长胡子了，还是与最精华的一部分失之交臂。
一直到今天，感谢网络给了我一次重温的机会，说重温，因为再看时那熟悉的感觉，带着80后特有的味道，那时候的爱情，是“一见终不悔，此生成追忆”，是“系我一生心，负你千行泪”，是“君看寒光耀目流星殁，绝胜沉沉天际苦勾留”。我们不谈奉献让步，不谈岁月相守，不谈相忘于江湖，惟有这种宿命主义情怀的感情，最让我们沉重伤怀。
而且即便在那时，倚天也是我最喜欢的金庸，它将笔墨毫不吝啬的加诸于形形色色的“小人物”，文笔既精炼又老辣。例如张三丰，喜欢他一句话就够了，当张翠山忐忑不安的坦诚素素的身世时，张三丰捋须一笑
【倚天屠龙记】周海媚领演，意味深长的武侠片
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