小说和电影都看了。开始还以为电影是根据小说改编的,看了以后才知道类似于《法
国中尉的女人》,戏剧和生活合一,意味深长,看到淑枝的演员出来在剧组面前为静香求
情,我感觉就和小说里那一家人坐在一起商量为摩子制造假象一样,剧团不过是一个大的
家族而已,感慨。
看到戏剧中淑枝劝摩子为她作替罪羊,联想到现实中女演员要静香为她承担风险,两
个演员都会感到不是在演戏中的角色,而是在演生活中的角色,不能不佩服编剧的本领,
小说的主题和电影很好的结合在一起。
这部电影中演员竞争的激烈使我联想到《罗马十一时》,两个竞争演摩子的好友反目成仇,两败俱伤。但是剧团不愁找不到下一个替换者,不变的只有那些成名的明星,那些小演员成了牺牲品。
BTW,药师丸博子当年真是漂亮啊,即使到了7,8年后的《星闪闪》里还是一样,只是到了《湖畔杀人案》里就老了,唉。。。。
简单电影,道出了“演员”或者生活中的与“魔鬼”牺牲自己的“自性”,被社会异化后的“成功”,或感觉未来成功的“我”,可以在杀掉“魔鬼”用“当皇帝当腻了的高度”然后再出家归真,或者再于“魔鬼”交易一次,失去现在一切过普通人般的生活回到过去在爱一次。确实在往下解析就是哲学社会问题了...哈哈
总的说来社会异化了人类。
人生来是没有反思和批评的先验“精神”
就那点年轻朦胧经验,往往还是长期听“捷径”的故事。但异化的社会中“欲望”倒是天天都在敲打你出击,
去吧 演下去都值得!
84年的电影,看的时候很有之前看飓风俱乐部的感觉。推理舞台剧W的悲剧的情节投射到现实中来,和剧中演员构成两条线而又彼此交织,这种设计很有意思。有时难分彼此,最后昭夫被捅伤所有人都褪去,荧幕上只剩下静香和昭夫很像戏剧中的一幕。
完全被静香的表演吸引住了,当然很大程度上是把自己的某种想象投影在上面了。喜欢她的纯真,喝醉酒在昭夫的卧室和昭夫你来我往地拉掉打开灯,戏剧大获成功后回到家中跳起够天花板上的海报。最后拉起裙摆向昭夫致意。
1984年的日本电影《W的悲剧》,故事有些简单或者老套,药师丸博子扮演的三田静香是“海”剧团实习演员。剧团决定公演推理作品《W 的悲剧》,并通过考试选拔女主角摩子。菊地香被选中,而静香被安排饰剧团女佣人兼幕后提词。她在男朋友昭夫鼓励下背熟了全剧的台词。一天夜晚,女明星羽鸟翔的资助人堂原良造暴死她的房中。为了避免因这桩丑闻断送白己的名声,羽鸟翔以让她饰演女主角摩子为条件,恳求静香当她的替身,此后,静香在舞台上成功地扮演了一个杀人犯的替身,她把现实经历和角色性格融为一体.演得真挚感人,获得观众赞许。散场后,菊地香持刀扑向静香.昭夫因保护静香而受伤。昭夫向静香求爱,静香向昭夫表示了自己要从头做起,继续演戏的心清,含着微笑向他告别。
之所以说这部片子情节老套和简单,是因为关于女艺人成长经历的曲折的片子是在是有太多,最近那部让刘青云当上影帝的《我要成名》实际上告诉了我们一个类似的故事,而安东尼奥尼的《不戴茶花的茶花女》则不仅展示了女艺人的道路,同时也强调了女权主义
《W的悲剧》电影剧本
编剧/荒井晴彦、泽井信一郎
译/仁章
1.旅馆的房间
屋里一片黑暗,传来床被压而发出的轻微嘎吱声和两个人的喘息声。
男人的声音:“没关系吗?”
女人的声音:“是的……”
男人的声音:“……我是问会不会弄出孩子来。”
女人的声音:“……啊,我想不会吧。”
不知是谁又发出了深深的喘息声。
在静场中打出片头字幕。
男的似乎要干什么。
女人的声音:“求求你,现在先别弄亮!”
随着一声打火机响,小小的火光中映出了一个叼着香烟的男子的脸。
那个女子象是怕晃眼似地将脸背过去。
黑暗中,只能看到香烟的火光在闪烁明灭。
过了一会儿,香烟的火光熄灭了。银幕上一明一灭地推出了红色的演职员表。
男人的声音:“我倒没想到你这是第一次。”
女人没做声。
男人的声音:“你为什么要跟我睡觉?”
女人的声音:“因为我喜欢五代先生您。”
男人的声音:“你再没有其他的人吗?”
女人的声音:“喜欢的人?”
男人的声音:“是的——在这以前。”
女人的声音:“……没有。”
男人的声音:“你多大了?”
女人的声音:“刚二十。”
《w的悲剧》选择学校,选择工作,选择晚饭吃米饭还是面条,选择回家看片还是去网吧打游戏,选择向东,选择转身,选择挤这一班地铁,选择下一节车厢,生活中充满选择,就像做测试的选择题,一步选择,两步选择,三步选择,最后的结果都不会相同。于是就有了平行时空的自己,如果当初没有向欲望低头,现在就能和他在二楼的窗台上看野花和日落,但也没了鲜花和掌声。不管结局怎样,这已经是我当下所能做出的最好的选择,有惋惜,也会哭,也会有人说是悲剧,但不会回头,生活如此,再来一遍,我还会如此选择。
《W的悲剧》小时侯印象很深的几部影片
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