“不是你们不对,你们都对,是年头不对”
“是啊,是年头不对,让我们紧紧地靠着吧”
我真怀疑这片子当年公映过么?是怎么过审的?像《小城之春》这样的片子,沉浸于个人的内心世界,社会现实状况仅仅是一个背景,本来就无意反映当时的世态民情。但是本片就能真实地反应当时的社会状况吗?
《夜店》与原著《在底层》一个明显的区别在于,底层人之间还充满了同情和互助,然而,在自然的状态下,穷人之间也是充斥着勾心斗角的,因为穷人不可能动得了富人的蛋糕,只能在穷人之间竞争那点极为有限的生存资源
现实主义如真描绘
芸芸众生似乎亮着万家灯火,但是他们生活在艰难处境之中;聚集在胡志清一家及其周围透视整个社会。
细节描绘
如何揭示生活,如何表现生活,如何表现人怎么对待生活的一种追求;互相提携,共同努力,才是出路;对话(动人场景);开头结尾镜头呼应。
40年代末期一批描绘现实,揭示社会悲苦的创作,将中国电影推上第一个高峰。
从小人物落笔,下层悲戚为对象,细致笔墨表现形成中国电影优秀传统。
镜头语言围绕人物而表现,不虚张声势,真切自然得体的生活化表现。
难得的一个耐心看下去的黑白影片,之前很多黑白影片都是硬生生啃下的,这一部却不一样,影片情感实打实传递给了我,甚至自我代入了一下(对不起最近太穷了……
四十年代,是一个混乱黑暗的年代,资本主义招摇过市,物价飙涨,大部分穷人只有两个选择,饿死或者病死。影片初期的男主人公还算是个有良心的小资本主义,有个凑合的工作,也勉强支撑得起家里供给。
但等到老母亲带着一帮亲戚来家里避难时,一切都改变了。没房子住,没衣服穿,没饭吃……在这个三百万都买不了多少米的年代,黑心老板还带着自己的小姨子跑了,男主人公失了业,这个家将破亡。
电影算是good end,但我们都很清楚,如果这个社会不改变,这善良的一大家子最终也只能落得饿死的结局,能走的只剩下有一条路。
事实证明,社会的选择是正确的(笑,至少2017年的我不至于露宿风餐。
这算是中国现实主义电影的代表作之一,其价值更多的体现在其社会意义上,通过普通人来反映这个世界,让观众很自然融入其中,给予人们思想和心理上的冲击。
看片子的时候,我是十分揪心的
没想到这部老电影这么地道,直指当下(那个时代)现实,构思紧密,扣人心弦,具有感染力或者煽动力。在我看来,这部电影唯一的缺憾就是政治说教,如果剔除,像《小城之春》那样的态度,应该就完美了。
不过,也行吧。对农民和工人阶级情感的美化,使我不得不承认当年的上海左翼文化人确实是有道理的,起码他们在作品中能够说服观众。那就是“年头不对”,那就是官倒和资产阶级的压迫确实让灯火后的万家民不聊生。左翼文化人是很热情的,散发着人道主义光泽。
当然,左翼文化人后来大都成了“右派”和批判对象
《万家灯火》,常用全景的正反打,空间的关系建构在一个整体概念上。人物的纠葛,情感之优柔寡断,来回撕扯,在前后景双人关系中就可以看出一隅。(例如上官云珠与蓝马在卧室商量如何处理老太太要来上海一事)。
上官云珠长着一张精致而仿佛带点“衰老的必然”的脸,那副华贵与雍容好像必然走向精明后的毁灭,苦难与希望同时在场着,虚假与真情也同时在场着,她饰演的人物总是如此,她的人生也这样结局。
上官云珠:“那你的钱哪儿来的呢?”蓝马:“你看这屋子少点什么东西。” 中国人,顾着眼前
一、《万家灯火》影片介绍
《万家灯火》是以抗日战争胜利后的民国时期的上海为背景,影片不仅反映了当时上海都市生活得小家庭的生存状态,也反映了当时农村日趋贫困的状况。影片中城市与农村的景象与生活相互联系、相互对照,影片被认为是当时中国现实主义成熟和深化的代表作品。
影片中胡智清一家三口,即是当时城市核心家庭的典型,勉强维持体面的生存在战后不稳定局面的上海。物价飞涨的现实背景下,丈夫一直努力挣钱,维持家计,妻子也很体面和贤惠。直到乡下生存受迫的弟弟一家和老母亲投奔主人公一家时
“万家灯火”民国版“蜗居”与左翼正能量
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