《洞》是法国导演雅克·贝克的遗作，是越狱题材中的经典之作，是法国《电影手册》十大佳片之一。
它于1960年上映，比《肖申克的救赎》早34年，它是一部商业片，但流畅细腻的镜头语言跨越式地提高了越狱题材电影，或者说是悬疑片的门槛。
不可置否，它是一个电影史的时刻，贯穿整部电影的纪实美学和先锋手法，让它成为法国诗意现实主义与新浪潮这两个时代的桥梁。
大量的阅片经验容易蒙蔽我们对老电影的认知，所以，在观影的时候切忌秉持你已经养成的观影习惯，务必忘记现代越狱电影中的高超技法
凿洞的镜头，类似于《psycho》里面清洁犯罪现场的动作，简单重复，让人十分舒畅。
看到罗蓝德使用工具的技巧，我想我爸爸一定也会是个出色的越狱者啊。
囚犯在极端的境遇中，如，仍然能保持低调平和，难道不是人性之伟大本身么。
好的故事，一定要到结尾，才知道它试图在说的是什么。
人性伦理，有时候与道德和法律是相反的。
一对夫妻，一定要提防那个小姨子。切记切记！
越狱是一项高风险高技术含量高忠诚度要求的项目。
风险是十年额外的狱期，
技术要求高，要求天衣无缝
要求团队所有成员面临突发情况保持绝对忠诚不泄密
本片展示的团队在头两项上经住了考验，尤其是技术过硬给人深刻印象。
但在团队建设上可以说是完败。以下几个细节：
1，和新成员盖斯帕德沟通后不久（10分钟内），还不知道对方底细和性格特征的情况下，四个人居然就一致同意贸然信任对方，将计划和盘托出。盖斯帕德如果此时检举，虽暂时无证据，但计划完全破坏，甚至可能加刑。导演此时的处理堪称经典。
2，项目进行过程中团队成员摇摆不定，作为首领的阁下没有及时觉察和说服，导致一名讲义气的成员退出项目。如果你考虑到奶奶，怎么一开始没有想到？这么高风险的事情，做之前应该完全考虑所有细节和要素。导演此时的处理已经很明显了。项目会失败。
3，对于最大的不确定性，男主人公盖斯帕德其实是一个很肤浅的人，稍经诱惑和恐吓就能诱使他说出自己的真实想法和情绪。但是盖斯帕德每次探望亲人之后，团队成员居然没有细致沟通了解他的变化和想法
关于电影的分析大家已经各陈其说，看似都有自己的道理，我就暂时不掺和了。
标题与这部电影无关，不过趁机说一说自己关于看电影的几点看法：
1.罗马非一日建成，看电影也一样，从电影小白到大神有一个囫囵吞枣到精挑细选的过程，过程的长度和个人理解的深度因人而异。萝卜青菜各有所爱，尊重每个人的选择（如果没有妨碍到他人），谁也别瞧不起谁。
2.珍爱生命，远离烂片，宁缺毋滥。在有一定观影量的前提下，积累了鉴别经验，就能基本做到不去找烂片来自虐。
当然，从个人的角度出发
先整体说一下电影，这是一部鲜为人知的越狱片，但却是越狱片的经典之作，之后的「肖申克的救赎」、「越狱」吸收了本片很多优秀的地方。作为导演雅克•贝克的遗作，本片也烙有导演深深的印记，雅克•贝克坚持纪录片式的桥段，如敲击地面、检查包裹、开挖洞……这些桥段无疑增加了真实性，至少我是彻底地入戏，与盖斯帕德同在。
盖斯帕德无疑是本片的主角，盖斯帕德从答应越狱到揭发越狱之间的蜕变，是有其必然性的，这是盖斯帕德的性格使然。盖斯帕德到底是一个怎样的人，让我们从头开始看起，看似不起眼的最后一句“poor 盖斯帕德”是对他的最好评价。
盖斯帕德进入我们视角是因为他私藏了打火机这件事，导演先给我们看一个绝食犯人是有原因的。让我们仔细对比一下盖斯帕德和绝食犯人的态度，绝食犯人脾气暴躁，态度恶劣；相反我们的主人公面带微笑的回答，打火机也是镀金的，给典狱长留下了温文尔雅绅士的良好形象，以致典狱长赞叹道“好孩子啊”。笑里藏刀，我们可以大胆猜测这是他贿赂典狱长的东西，当狱卒出来跟他说，出狱以后会还给你时
洞：暴赞！典狱长结了一张大网，5只小虫子的结局已然注定。
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