《周末时光》打动了我，不仅仅是因为结尾的缺憾让人无法释怀。相遇相知，同骑一辆无法载人的自行车，亲昵地抚摸下巴上的胡须，将一件本该悲伤的事变得欢乐，无意识地真情流露，注定的别离，与回忆。一段感情中最美好的时刻，见证这些本身就已是弥足珍贵。
Russell温和、善良，Glen激进、自我；Russell总是迁就别人，容易满足，Glen习惯自我保护，不愿妥协；Russell说他喜欢呆在家里，Glen说他周围的人总爱“藏他的铅笔”；Russell害怕让他想要隐藏自己的外面的世界，Glen想要跳出现有的生活圈子重新开始。他们性格迥异，对生活持有完全不同的态度，不是一路人，但确是不意外地彼此吸引。
虽然他们自始至终都没有说过“I love you”，但别离时分，Glen没有料到的无法抑制的眼泪，Russell之前一直躲躲闪闪如今终于敢于给予的吻，不是比千百年来一直被人说说说说烂了说到最后连说的人自己都迷惑自己是出于真情还是假意说出的那句“我爱你”要真太多太多了吗？
这份爱，也许驱散了他们骨子里的孤独感，也许使他们孤独更甚
上次看报章推荐这部电影，我去搜来看了…
这是英国电影，一个同志片，说故事的手法可以说是颠覆了以往同志片的典型，开创了另一种风格，与《断背山》完全颠覆的。
这部电影我喜欢，在于整个故事都很真实，没有任何掩饰的~不会太夸张做作，却将故事表达的很好，甚至一针见血，反映了社会形态。
两位男主角在Gay Bar结识并发生一夜情，隔天醒来后（正是周末），并开始了彼此的对话。这三天里，他们也约会好几次，都以聊天的形式来带出故事。
这个电影很特别的一个地方就是，它没有焦点。
无论是故事的焦点（高潮），还是摄影角度。整个故事大部分就在彼此谈话中带出，彼此分享想法、分歧、争吵、伤心…这种故事非常真实，没有特定故事焦点的爱情电影还真的是第一次看，但是很感人，完全没有沉闷。
然而，摄影手法也是非常平庸的。没有什么特别focus镜头的shot，是非常直接在某些地方摆放着摄影机就开始拍一场戏的。这反而让我们觉得故事更加有张力、说服力，能突显主角的演技与和我们的共鸣。
故事也都没有在用配乐，完全真实的带出，淡淡的让忧伤流露
看到有评价说“周末时光”是“断背山后最感人的同志电影”，我总感到不适。不是因为这两部电影不好，而是它们完全趋反的风格手法，就像磁石的南北两极，缺少可以将它们并放在一起、做出比较的环境。
断背山是将时间线拉长，Jack和Ennis之间备受阻隔的爱以二十年为维度，从而被赋予了生死契阔、荡气回肠的重量；周末时光却正好相反，将情感波澜完全收窄，压缩到一个微不足道的周末，然后再放大其间的每一次交谈，每一次争斗，每一次上床。如果说断背山是一株参天乔木，周末时光就像精心剪裁的盆景。它的枝叶不繁茂，根茎不深广，在一个有限的天地里纵横腾挪，却意外营造出了心动神驰的效果。从这个角度看，导演Andrew Haigh可以说给同志电影指出了一条新的出路，即：
不需要贩卖男色、也不需要大投资、纯靠剧本和对白也能出彩。
对白，是电影给我印象最深的地方。考虑到全片基本以两人对话撑起，我觉得完全可以直接搬到百老汇成为一部话剧（当然可能要和谐部分XXOO）。电影的台词如行云流水，却又充满出人意料的新奇——比如Glen说换个环境是想“重画自己”
谁知道最后的这段录音和片尾曲我听了多少遍
初中的时候看这部片只在乎裸露、拥抱、接吻的镜头
现在工作快三年了，谈了那么多次和外国人的恋爱再来看这部片的时候反倒是被其他片段吸引
厨房的片段、骑车的片段、3次从楼下看楼上的镜头
哭得不行，真的好向往这种爱情的感觉
如果这种不期而遇的爱情能再来一次，那该是什么样的
周末时光：I Wanna Go To Marz
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