日本导演小津安二郎一生只拍家庭，美国导演伍迪•艾伦几乎一生都在拍爱情，不得不说，小津拍得比伍迪高明。我觉得，这跟他们原初的选择有关系。
家庭的题材，貌似简单，平淡，但却能够不断挖掘，源源不断地呈现新景象。爱情的题材，确实挺复杂，即便罗兰•巴特用一本《恋人絮语》将它进行各种维度的剖析，也无法述说完全。然而，爱情有老的时候。大多数时候，爱情都是受荷尔蒙的影响，它是年轻人的专属，随着年纪的增长，它会消失，在比较好的情况下，转化成亲情。所以，香港导演陈可辛一生也拍了很多都市爱情的电影，很成功，但年纪大了，就对情情爱爱的东西不太感兴趣，开始拍点别的了。
伍迪•艾伦比较倔强，也比较能坚持，从他保持一年出一部电影的作风也可见一斑。我挺欣赏这种坚持，我喜欢的日本作家村上春树，他也是保持着每年出一部书的纪录。不过，村上春树不是每次都出小说，他是小说、随笔、杂文间杂着出，就很好看。伍迪•艾伦也有一些非爱情的电影，如《午夜巴塞罗那》，就很好。而一旦他在垂暮之年，还继续拍爱情片，就差强人意多了
如果不是豆瓣的记录，我真的不记得曾经看过这部电影，现在想想，也没有任何印象。
得不到的永远最好，而男人也只有在愧疚时才会想起要做一些来补偿。
真的就只能这样吗？永远都没有完美？不需要完美，相濡以沫不行吗？为什么总是这么狗血。如果是别人的故事还好，可发生在自己身上的话却永远不能释怀。我不相信。
最近在刷伍迪艾伦的片子，老爷子的一大特点就是话痨。不是有话痨的角色，就是有个话痨的旁白。赛末点和咖啡公社都是，这种爱情片居然有个旁白一直在bibi……蓝色茉莉和咖啡公社都是主角话痨，嘴巴就没停过……都说卷西是老爷子的复刻版，还真的有点神似呢。
这又是一部探讨爱情，婚姻，选择的电影。vonnie 爱phil和bob，phil爱vonnie和自己老婆，bob爱vonnie 和veronica 。遇到vonnie的时候，bob还是个没钱没势的臭小子，只有可爱上进的个性，想着带vonnie回纽约结婚
看完电影以后，心中有一点微妙的惆怅与感伤，具体也说不上来是因为什么，可能有对bobby从青涩到在名利场中游刃有余的感怀，也可能是对新年晚会上男女主角落寞眼神的扼腕。思来想去，最后想到了标题的那句话。这句话是我的一位表姐在我见选择继续读书还是直接工作时对我说的一句话。当时我不禁觉得生活果然是最好的哲学的老师。
这山看着那山高大抵是人的通性，尤其是那座山还是自己曾有机会攀登的时候。Vonnie说Philip很爱她，她也是个好妻子，但偶尔还是会梦见bobby。bobby是个婚姻幸福美满
其实不是很明白伍迪.艾伦的电影风格，看过他的《午夜巴黎》《午夜巴塞罗那》《独家新闻》《赛末点》《曼哈顿》《蓝色茉莉》，印象中是个很擅长讲故事的导演，故事的结局往往让人跌破眼镜，从而觉得生活就是一个笑话。这应该是伍迪.艾伦的黑色幽默吧，带着强烈的荒诞和讽刺。
现实中这种事情发生的几率有多少？所以，他是个擅长讲故事的导演。然而能把一个个故事讲得好看也不容易，虽然伍迪.艾伦的套路往往都是一样的，画面永远带着梦幻的童话色彩，语速较快的对话，略微话唠的台词，还有意想不到的结局。作为观众，我有点掉进兔子洞的感觉~
就电影论电影吧，这部电影的片名很吸引人，尤其是小资们，但是看过就知道片名的深意。比起伍迪.艾伦以往的名作，这部《咖啡公社》略微逊色，不仅故事老套，男女主角的表现也一般。少男追求少女，少女却恋着少男的舅舅，少男不知情。舅舅一开始无法离婚娶少女，悲伤的少女与少男在一起了，后舅舅决定离婚，少女便跟着老情人跑了。多年以后少男功成名就，又见到了少女，彼此旧情难忘，但还好
其实看之前对本片没什么大的期待。
Jesse和Kristen作为演员都还太稚嫩而Woody Allen作为剧作家也已近黄昏，这般组合，真觉得出不了彩。
但是看完后却有种说不出的感觉，就好像是三观被撕碎了然后错误地拼在一起一般，说不出的唏嘘别扭，却也对这部电影分外喜爱。
我想Woody Allen拍这么一部电影大概就和金庸晚年写鹿鼎记一般，撕开一直以来的那点理想主义后现实往往最戏谑可笑。
电影里Vony一如既往地披着Woody Allen喜爱的文艺女青年外衣，她美丽动人，在人为利往的好莱坞表现得清丽脱俗，做着小三却告诉偷情的恋人她什么也不想要也不指望，欲语还休里却透露着几分委屈。在初来乍到感觉自己格格不入又自卑的小青年面前，嘴上说着对富贵生活的不屑一顾和平凡人生的向往，却又在小青年热烈的追求和没有志气的回纽约结婚生子的offer面前兴味索然。一边暗暗使劲想让年迈多金的情人离开自己的老婆给她个名份，一边在每一次受挫时投入小青年殷切的怀抱里寻求温情。
Vony真的不喜欢那些好莱坞上流社会的喧哗浮夸吗?我想其实不是的，最开始
《咖啡公社》没有好好看的自言自语
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