1.周尚文与冈田
周尚文和冈田本剧前半部分的对峙绝对是本剧最精彩的部分之一！两人对峙，虽无声无息波澜不惊却震撼人心，丝毫不逊于刀兵相见决战沙场。周尚文和他的劳工们手无寸铁又身在他国，可以说，在较量中可以说是毫无可博弈的砝码、毫无胜算的。再加上周尚文在最开始所使用的手段都看起来极其温和，更使我产生了一种忧虑，他，会不会在招架不住的时候功亏一溃？他，以这样温和的方式到底能不能带他的部下带回家？而冈田，有武器，有智谋，占尽地利。看来是必胜之局了。而事实上，在与周尚文的对峙中，冈田每次都是退败，究其原因，大约可以归咎为三点，一来，劳工的反抗和工期对于冈田的压迫，其中，中国劳工即使在冈田的分离下仍然体现出的团结不得不让人佩服，感叹和欣慰。二来，正义的力量。也许后一个理由听起来有点俗套，但是从周尚文提到日内瓦公约时冈田表情的瞬间不自然可以看出来冈田还是心虚的，在对峙中也就显得有些不自信和急躁了。三来，周尚文个人的勇气。他早就做好了舍出自己的一切去保证他的同胞顺利回家的准备了。正如古语所说
自认为最高级的战争片的主题应该是反战，这部小时候看的电视剧总是被自己拉出来看了一遍又一遍！即使已经是马赛克的画质，也不能掩盖这部作品的优秀！很多人对段奕宏的印象源于也止于士兵突击和我的团长我的团中带着痞气的军官！但不知道他在二十多岁的时候就成功地塑造了一位国民党儒将周尚文！“战争不属于人民”……我的团座
虽然有一些偏颇，有一些逻辑无法经得起推敲，但是比起后来的n多部狗血抗日剧来说，实在是好到不止十个数量级。
这个题材就非常好，把主旋律非常完美地结合到了一个相对封闭的小空间——仓津岛。这样就很好地以点概面，同时也关注到了劳工与战俘。在这里，土匪、共党、国军相互较劲，但是又最终因为日本人，在几次大的事件后，慢慢地团结在了一起，甚至谋求外援帮助。这仿佛影射了现实中抗日的中国。冈田、山花、小林、池田等则是不同的日本人的代表，有睿智、有变态、有贪婪、有懵懂，也倒是非常传神。压迫固然存在，在于俘虏者对被俘虏者的优越感和控制权；但是更加难以承受的压迫则往往由于管理不善——如山花屠杀大个李却没有得到应有的惩罚，如小林偷劳工的粮食却没有被冈田发掘。
剧情也非常不错。周尚文和冈田的较量尤为精彩。周尚文本来处于弱势，一个羸弱的躯体，还是俘虏；却最终得以控制愁于工程进度的冈田。真是“柔能克刚”。一些设置也非常唯美：譬如冈田与周尚文的对弈，涵养而儒雅，很符合两个演员的气质。但是，不可否认的是
我从来不看战争题材剧目，至少不主动去看。从地图和书本上，按照坐标的位置理解战争很容易，从利益纷争开头，划分势力范围结束。可是亲历战争，应该是另外一种感受。我无法用语言形容看完战争片的压抑和愤怒，不论战争的结果是胜利还是失败，它带给个体的、国家的、民族的，全是伤害。不管大历史如何书写，组成历史的始终是人，一个一个鲜活的个体、生命，也许没有人还记得他们的遭遇，湮没在大环境中的个人命运是多么微不足道呀。我们不断的追忆过去，追忆曾经生动的那些生命和故事，就是从这些回忆里，我们才能渐渐拼凑出历史的本来面目。
从现在开始看《记忆的证明》。这是一部前几年的电视剧，我曾经很刻意回避的题材。坐下来看吧，看看除了战场上的枪炮厮杀，那些被遗忘的战俘、劳工的故事。
经典必看的剧情片 记忆的证明：矛盾间的解和化
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