蒸汽朋克算是一种一百年前对未来的想象，是局限于时代的想象，现在看蒸汽朋克就像看二十年前的台湾偶像剧一样
作品是反法西斯反极权，但离今天的地球也很遥远了，不管是蒸汽朋克的风格还是要暗讽的内容，从昭和男儿到平成废柴，再到令和废柴。现在我们担心的是老龄化，家庭的解体，科技的发展带来的不确定，担心人工智能抢走工作岗位。
如果说这部片还有什么市场的话，只能是迎合了某些反体制者的yy，拜托，2020年了，都在yy赛博朋克了，都能上网阴阳怪气了
汉奸还想装革命党，XX
真人电影里讲究服化道，动漫里依旧需要服化道的融入，这衣服帽子一戴不用多说，大家就知道这是在隐喻什么年代。
一座城市，一家三口，都围绕着大炮生活，学习炮弹，制造炮弹，发射炮弹，周而复始的循环，就是这座城市的循环，人们求追一生去做的事情，真的有意义吗？
那一片云雾之下究竟有什么呢？也许他们知道，也许他们不知道。
《大炮之街》是大友克洋和森本晃司、冈村天斋集体创作的三个单元的动画集《回忆三部曲》中的最后一部，由大友克洋执导，在主题上延续了他一贯以来关于机器、关于国家专制的思考，也是《回忆三部曲》中最具有实验性和形式意味的一部。影片《大炮之街》描述了一个怪异的“大炮之街”普通家庭一天的生活：早晨儿子到学校学习炮兵理论，父亲到炮厂上班，母亲到工厂制造炮弹，晚上回家以后听的是敌情通报，而儿子睡梦中则梦想着成为将军把敌人打得落花流水……整个影片采用平淡叙事，故事脉络简单，对白也较少
“开火开火”，今天也是为了城市全力开炮的一天！所有人都在开炮，却没有人清楚：云雾笼罩的那边究竟是什么。
大炮之城的意象，作为一个幻想的截面，凝聚了大友克洋对发达工业文明下现代性的反思，以及对人类社会今日和未来的深切忧虑。这样有天才预见性的世界图景，我们并不会感到陌生：前有奥威尔名著《1984》所作的政治寓言，后有库斯图里卡电影《地下》描绘的两个世界。无论是《1984》中对内施行极权体系，对外营造永恒战争状态的大洋国，还是《地下》中欺骗革命者战争还在继续、生产不能停歇的秘密工厂
《大炮之街》1995，反观战争中的“工具理性”
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