《无所不能》讲述的是一个法治无力、权力相护的故事。当我看到男女主第一次去警局报案时，镜头多给了警察一秒，我迅速就意识到故事的幕后黑手是警方以及政府等本应为人争取权利的权力机关。男主的盲眼在内容和形式上成为了很重要的人物塑造点，一是暴行发生后诸多的阻碍是因为盲眼而造成的，二是男主目盲心不盲和敌手心盲目不盲形成了鲜明对比。
但问题也正出在这里。
第一个，盲眼在这个故事中仅是充分条件而不是充分必要条件，即，这个故事无关乎盲人群体，无关乎被强暴的印度女性群体
说实话我个娘胎女愤青看到
笑出来好几次。
罗汉在苏受到侵犯后一言不发的样子真叫人火大，这完全不是社会问题片，这是印度男性的独角秀。苏领盒饭之后男猪脚就英雄化了，这个盲人不仅高智商而且技能辅助，堪称文武双全。只有男主是金刚不坏之身，其他所有人ph为1。既是真汉子从不回头看爆炸，又是朱雀附体躲子弹。
看到后面我真的只是当一部喜剧来看的
苏说，我不在你身旁又如何呢？
没错，没有了sue，他混的更加风生水起
ps：音效惊悚+打斗血腥=略微有些不适
中国市场现在是印度电影在本土之外的蓝海，经常票房口碑两开花。
4月上映了《调音师》，5月上映了《一个母亲的复仇》。
6月又有印度电影定档了，《无所不能》。题材简直就像前两者的集合：盲人+复仇。
中国现在引进印度片，基本以质为上，没有只追求时效性，而很多好莱坞片子在中国大陆同步上映甚至领先上映都是吸引票房的巨大噱头。
《一个母亲的复仇》是2017年7月在印度上映，《无所不能》更早，2017年1月就在印度上映过了。
之前的《小萝莉的猴神大叔》、《苏丹》也都有超过两年的时差
一个人的尊严有多重要？《无所不能》代表了真正意义上异军突起的印度新电影，镜头瞄准到底层弱势群体—盲人。一个生理上的弱者用行动告诉人们，为了捍卫自己与爱人的尊严，他无所不能。
就如同《神秘巨星》励志之外紧紧扣住“女性觉醒与反家庭暴力”的母题；《厕所英雄》将矛头直指印度落后文化传统与宗教文化，《三傻大闹宝莱坞》暗讽填鸭式教育、贫富差距和拜金主义一样。一直很敬佩印度导演对文化政治生态的精准描摹和深刻批判；如果你把《无所不能》当一个爱情片看、就肤浅了。
“无所不能”黑暗不能照亮黑暗
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