第五集：午夜时分，地球某处，黑暗小屋
1、今朝
本集开头以黑衣深雪中一场肃重萧索的葬礼启始叙事，结尾以一首短诗将叙事掷入无际无垠的寥廓微茫。再加上首尾相续一体的（同一首）远淡配乐，苍苍冷意，幽幽入骨，岂能不察？
开头是一个序幕，并列交代了乔纳森和米拉各自一段生活现状。
乔纳森对父亲的墓志铭——备受爱戴与爱悯他人（loved and loving）——提出异议，暴露他与父亲之间的深刻矛盾。米拉婉拒了波利介绍的一份出色的工作，平常的装束与发色表明她已失去继续在事业上竞逐的雄心
在婚前看这部片子，竟然同样能够理解女主的心路历程。生育确实让女主无论从身体还是心理上都付出良多，渴望有人理解也渴望被爱（作为妻子而非孩子母亲），这是一种对家庭角色或者人格的认同索取，但丈夫似乎起初并未意识到这一点。此时即便丈夫算得上一个好的培育员、保姆、朋友以及具备社会价值的配偶，也无法再为女主带来任何一点激情（被看到、被肯定、被珍惜、被取悦）。如果家庭氛围不再有激情和热情的能量流动，就会如一潭死水。【由此，激情很重要，如果说激情是一种生理冲动
太悲伤了，女人一直在索求爱。刚刚看到他们离婚前还沙发上最后一发，女人还在期待，男人只不过最后一次权利的发泄，没有任何爱意。
婚姻生活中，不管女性如何位高权重，事业有成，在感情中都是弱者，需要被关爱，被在意。然而男人无论如何更加理性，更决绝，权衡利弊更绝情。
性就是性，和这个人对你的任何感情都无关。男人维护的只是婚姻里的女人，一旦离婚了，这个女人就和自己没有任何关系，以前的感情也烟消云散。
清醒一点，再清醒一点。
一切的宏观叙事都不能解释爱是什么，它们只能去描述，但没法去解释，只有“自我的哲学”才能完成这个任务，“自我的哲学”包含着大量的主观性。
爱是一种关系，从组成要素上说，爱和友情、亲情没有太大的差别，也就是说，从爱、亲情、友情本身来说，并不能作出有力的区分，三个都是“关系”。换句话说，做这样的区分本身是一种伪命题。
但是，这种区分是存在的，只不过这种区分必须通过“自我”来观察，也就是说，“关系”作为一种存在，实质上、客体上不能被区分
E2这片真棒。大致知道主题但主要还是奔着两位主角来的。第一集能感觉到平静之下的波澜，原以为冲突不会那么快浮现，第二集就已完全围绕冲突开展，真实而残酷，是给成年人看的片。人类也就这最近一百年才把预期寿命从三十多提升到七十多，关于婚姻的问题都是新问题，以前的人用不着操心，已经富足了的外国人开始思考这些问题了。看到个被禁言用户嘲笑男主替将要离开的女主收拾行李，我觉得这恰好是这片拍得真实之处，男主根本没反应过来，不知如何调整两人间关系、条件反射地在做平时都在做的事情
上次看这么话痨的爱情片还是《爱在》三部曲。
对白极其细密，和压抑、悲伤的情感一起涌来。沉浸式体验，每天一个恐婚小技巧。
如果说这个故事探讨的是一夫一妻制的合理性，那么很明显编剧偏向于一个悲观的答案。
Mira的出轨、Jonathan再婚后的affairs，Peter夫妇力挺的开放式婚姻，都在大声宣告一夫一妻制是违背人性的产物。
但这种宣告似乎也蒙在一层阴影之下，Mira后悔不迭并不惜以狼狈的方式争取回到家庭；Jonathan和Mira偷情的事最终会伤害他现在的妻儿；Peter和Kate也日复一日为彼此的date而妒忌和争吵
托芙·菲尔德舒领衔，婚姻生活不是这样的。
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