我以前在央视电影频道第一次看《幸福时光》，那里边的结局是老赵被胖女人抛弃后的第二天早上领着盲女来到厂房，发现厂房也被拆掉了。他没有再次上演之前车厢被吊走时的独角戏，而是和盲女在一旁坐下，伴着拆迁机械的轰鸣，念起了自己冒充盲女父亲写的信，信很长，而在老赵念信时，演员表慢慢出现。留给人很多回味的空间。
第二个结局是我刚刚又看了一次，发现最后是老赵被胖女人抛弃之后又遭遇了车祸，生命垂危，小傅等人拿着老赵写好的信去找盲女，而盲女早已识破了他们善意的谎言，用自己的录音机留下了对众人的感谢之后，独自踏上了新的人生之路。很是悲情。
昨晚在网上看了《幸福时光》，张艺谋的老片，2000年的。片中赵本山饰演一个退休工人老赵，努力追求幸福，最后却遭遇车祸，躺在病床上。董洁饰演一位盲女，倔强而坚强，一心想挣钱治好自己的眼。
片里的董洁好小，甚至有些发育不完全。9年，她完成了从女孩到女人到妈妈的过渡。不管她现在变成什么样子，我还是祝福她，享受属于她的“幸福时光”。
片中的她真的很可怜，因为脑中长瘤而失明，被生父抛弃，被继母一家虐待，直到遇到“老赵”，开始她的“幸福时光”。
老赵何许人也？一个五十多岁的退休工人，一心想找个伴，遇到一个胖女人。为了结婚，谎称自己是“幸福时光旅社”的老总，还将盲女领出了家门。为了不让盲女失望，想尽招数哄她（我实在不愿意用“骗”这个字眼），然而最终还是被识破了。
我很奇怪为什么大家的影评里很少提到傅彪，他在片中饰演老赵的徒弟小傅，“幸福时光小屋”的点子就是他想出来的。一个胖胖的小人物，但是很可爱。影片的最后就是他对着录音机朗读老赵写给盲女的信，很是感人。而今彪哥已远离我们，愿他在天国好走！
最近迷上了老电影，先是看了张彻的《刺马》《南少林与北少林》等几部比较久远的作品，接着看了冯巩的《没事偷着乐》《狂吻俄罗斯》，这几天又看了赵本山的《男妇女主任》和这部《幸福时光》，90年代的作品现在看起来略显过时，但是表达的思想却不落后。说起来很多人都喜欢给小品演员贴上固有的标签，早期的陈佩斯，冯巩，赵本山，他们演的电影或多或少有一些小品的影子，但是在接地气上以及演技上明显比如今的小鲜肉们更胜一筹。
这部片子给人一种心酸无奈的感觉，这五块钱的小费现在看起来一点也不多
老谋子早期的片子，可惜后来放弃了，选择了商业电影。虽然情节一般，但有些悲剧色彩的镜头，还是能挑拨起人内心的某些东西
无意间看到编剧竟然是莫言，怎么回事？哪里出了问题？这样的组合怎么在剧情上犯这种错误？是不是老谋子又犯轴了？一加一竟然小于了二。
看这电影，前面六分之五还好好的，突然一辆大卡车开过来，我就坐不住了：完了。
这种编剧上的问题，冯小刚是不会范的，但张艺谋就是犯了。
结尾那么匆忙，好像导演导着导着家里边忽然出了什么事情，没心思再好好干下去了，慌里慌张的就快快了断了。结果是作品的结尾不够合理，作品的完整性没能形成，成为了所有观众的、甚至还有编导集体的永远憾事，永远没法弥补了断的。
老实说，没看到车祸之前，我看得津津有味。很久没看过这样的片子了，虽然格局不大，也不考虑更大的社会关注，但是具体入微，纹理细密，也称得上是认真细致的；作品的风格--镜头上和表演上--力求朴实无华，非常生活化。张艺谋很喜欢喝擅长记录的风格，如《一个都不能少》，真切感人。这是冯小刚未能做到的。
老谋子的另外一部现代都市生活电影《有话好好说》虽然镜头上追求实验性，但是因为叙事策略和表演风格的原因，仍要把它与这部《幸福时光》划归一类。
今天重温又一次哭到不行，想起来几年前大晚上不睡觉在电视上看这部电影，第二天早上妈妈被我擦眼泪的纸吓了一大跳的情景。我很容易被这些草根散发的温暖的力量击中，看着现在的大片感觉充满了商业味道，当看到最后收音机里董洁的话和傅彪念着赵本山写的信的声音此起彼伏时真的感动的不行。“生活中会有很多的不顺心不如意，甚至会有想象不到的难处，你经常会感觉到孤独，可这都不算什么，不要为这些暂时的困难而痛苦，也不要丧失信心，你一定要坚持，一定要有信心，好好地生活下去，只要有信心，什么困难都可以得到解决的…一切都会好起来的，真的，会好起来的。”看着盲女一个人在街上行走着，耳边是探路的碰撞声，和上边那段话，你会觉得生活中的那些困难真的都是可以克服的，会有一种向上的积极的力量。我没有看过很多电影，也没有多高的欣赏水平，仁者见仁，它在我心中就是一种温暖，一段“幸福时光”。
小白杨Alex的《幸福时光》影评
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