拍摄方式很真实,甚至很严肃,高饱和度的绿色,抖动的镜头,通过摄像机这个眼睛冷漠地旁观挤破头想要活下去的人。童年的镜头穿插回溯着,就连做梦也是像孩童一样打闹,这段时间对兄妹俩的意义很大吧。看的心里真的很难受,很想哭。很像《她不知道名字的那些鸟儿》《从宫本到你》的感觉。
撕开阴暗狭小的出租屋纸板,一瞬间模糊的光芒照进,很不真实,被光拥抱的兄妹在那里饱腹,以为日子好像真的可以靠这个进行下去。良夫宁愿相信这样的假象。最后真理子站在礁石的尽头,冰冷的海风肆意打在脸上,电话响起
想象他人的苦难,似乎对很多人来说是一件有点难度的事。就比如问,为什么这对兄妹没有保险和社会补助,就好像在问,桥洞下为什么会有流浪汉一样。
这部电影,只是把一条常见的社会新闻素材,用艺术的方式表现了出来。和大部分主流日本电影不同,没有将画面打上日式滤镜,没有好看的明星在做作演出,也没有和风温情的定常主旋律。
看短评时很多提到金基德,又想起《坏小子》,确实卖春桥段有相似,但故事内核其实仔细琢磨却全然不同。《坏小子》体现了阶层之间的矛盾冲突,而本片则在描述一种无法逃离的苦难。
学编剧理论的时候,一个剧本分为很多部分,其中一个部分叫做“灵魂黑夜”,当主角在人生的谷底的时候,什么都没有,最落魄的时期。编剧会剥夺主角的一切:爱情、工作、家庭、健康、财产或者其他一切,让他在濒临绝境的时候,发现自己内心真正的渴望,然后触底反弹。这是商业剧本的套路和主角光环
观众似乎喜欢看主角濒临绝境之后,会怎么办?
更真实的作品是,主角平静地接受了这一切,他们什么都没有,从社会层面来说他们是赤裸的,他们唯一的信念:就是像动物一样活下去。
动物需求就是:吃喝拉撒睡+性
这个妹妹是主动卖身的,也不弱智
看日本电影《海角上的兄妹》(岬の兄妹 2019),真是全程心里堵得慌。有人认为哥哥不道德,我觉得,处在这个哥哥的位置上,除非你能做得比他好,否则,是没有资格来对他进行道德批判的。这位老兄也就是个可怜人,他的“可怜相”大多因为他的道德感在作祟,但他决没逼迫自己妹妹去卖身,妹妹是主动的,这种主动似乎了不应予以谴责,因为这是在岛国日本,性禁忌没有我们这么强烈,以此谋生也并不违法。
她第一次被那个渣男奸污,渣男是以所谓的“冒险”游戏达到目的的
海角上的兄妹:2018推荐,可惜美梦仅一宿,烟花只一瞬
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