我不明白。一定要按专业水平评价这部影片么。
对它的脉络吹毛求疵、对演员选取评头论足。
不能有一种特殊的感觉么？就因为它是中国的电影
是以中国人的视角描写抗日的电影。
当李鸣用陕西那种调子，最后一次唱他的“妹妹”的时候
不觉得那种中国人表达的方式打动内心么？
浑黄的河水汹涌地叫着，与他一起咏颂黄土高原上，生命的最后一刻。
国外的电影，就算再打动人，终究是那种超越一切的，人性的共鸣。
没有骄傲、甚至没有感慨。
但是在这片黄土上、拍摄的中华民族最真实的故事的电影，
不能让我们产生民族上的那种自豪与愉快吗？
批评会带来进步。但轻慢的指责似乎不会成就什么。
个人观点，仅供看看
电影开头是一段老年欧文的独白，几张黑白照片在手中出现：“每个人一生都有最难忘的时候，我最难忘的是五十多年前，在中国的一些日子，那片饱受战火的土地，那些最无畏的战士，那些窑洞和黄土地，那些东方的古庙，还有那条世界著名的黄水河。”为什么要以欧文的口吻来回忆这个故事呢？我想是因为他们的不同，欧文不懂中国人为什么要以生命去换尊严，欧文不了解中国那片黄土地上的文化和信仰，欧文不明白手无缚鸡之力的老百姓在日本人面前是什么模样，欧文所信奉的日内瓦公约
其实我一直不知道这是冯小宁拍的电影。但自从知道红河谷是他拍的以后，我就猜这一部也可能是他拍的。因为实在是太像了。不仅拍摄年代相近，影像风格类似，主人公都是宁静。就连情节我都认为是完全一致的， 一个是外国人来到西藏爱上妹子共同御敌，一个是外国人来到黄河边爱上妹子共同御敌。并且都利用祖国提供的大好河山当作背景最大的情感渲染，一个在青藏高原，一个在黄土高原（其实红河谷开头的人祭也出现了汹涌的壶口瀑布）。更雷同的是女主角宁静在两部电影里最后都舍己救人，还都喜欢往怀里抱一枚手榴弹。
这两部电影的的成功我认为都是依赖于辽阔苍茫的自然景观 和女主角宁静的支撑（包括她野性原始的美丽和自然生动的演技，男主角根本就是人肉背景和线索）。至于情节不是能够经受时间考验的。尤其是本部，有一种很不适的感觉。因为为了救美国来的士兵。他一路人遇到的所有人除了花花全都死了啊！这些人都是为了救他死的呀！尤其开头可怜的小男孩照个像也莫名挨枪。这个代价可比《拯救大兵瑞恩》要大的多。虽然当时看的话可能会入戏感动
电影的配乐和画面值得单独加星，影片很多镜头相当震撼。宁静年轻的时候确实好看，野性有生命力的青春美。保罗·克塞耶帅得不行，但这情节加上台词，多少把男主塑造得有些轻浮。
整部电影的思维方式还像是寻根的尾巴，外加上点90年代的元素。耐人寻味的当然是把男主角设置为欧文这个外国人（外国人还硬说中国话），如果再早几年还不认可通婚的时候，怎么会拍中国人与外国人的爱情？1999年出现，且男女主还真是跨国夫妻，完全满足了观众好奇又艳羡的心理。这是电影的商业元素。男主吃蝎子
看过几百部电影，没有一部能拥有《红河谷》这样的力量，看一遍哭一遍。也因此一直不敢看此后的《黄河绝恋》，怕的是曾经沧海难为水。
终于还是看了。感觉不如当年看《红》那么强烈，虽然《黄》其实是更成熟的作品。可能部分原因是遥远的青藏高原带给我的震撼总要强过汉文化圈内的黄土高原。《黄》中套路的东西比较多，散发着较浓的主旋律电影的味道，或多或少的用民族共性淹没了人物个性，用民族情绪消解了现实理性，在对人物的塑造上存在着某种意念化的平面性。但是，依然落泪，直至泪流满面。或许因为我始终的英雄主义情结，更因为音乐的力量不能抵抗，直抵人心。
《红》里面那段悠扬的藏族旋律，和宁静含笑带泪唱响的藏歌，多年来一直是我心里最无法忘怀的音乐之一。而《黄》里面则是高亢的信天游。那个扯着嗓子唱信天游的二炮也成为最让人难忘的角色，其感染力远远胜过几个主角。
二炮的形象是中国传统电影语言里标准的反派兼丑角，油亮的头发，龇牙咧嘴，腰杆从来没直过，穿翠绿绣花绸裤子。这人平日里想来不会干什么好事
“黄河绝恋”宁静新作，$这个电影对我的意义
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