對於翔平而言，台灣最迷人的地方還是人。「我很喜歡這邊的人，大家在心情上都是很悠然自得的，我喜歡台灣人很從容的感覺。因為我在日本的時候，感覺到不管是當地人或是外國人，從他們眼神裡，看得出來全部想的事情都是工作。反觀我的台灣朋友們，大家對於自己現在是誰，未來想要做什麼都很認真思考，不斷檢視自己，但並不會把自己侷限在某個框架裡。」
这是台湾媒体对他的采访中的一段。
也许我们都忽略了他在银座杂志上的专栏，香织对他作品和为人的欣赏，还有他骨子里的艺术家性格。居无定所，作无定式
知道Hana自杀的时候，我刚看了因为疫情停播一段时间后又播出的，只有山里亮太解说的两集，在剧集的最后，Hana对努力说日语的龙梦柔说“かわい〜”。所以毫无真实感。赶紧去刷了刷ins，本期的和往期的成员们都纷纷发声，贴了她曾经和他们一起开心大笑的照片，Reo甚至为了“带着Hana去看海、去冲浪”把冲浪板的边做成了亮粉色。第一个发现不对头，飞奔去找Hana的是Emika，她曾经和Hana有过一些矛盾，却是一个“能在这种时候毫不犹豫地朝她奔去的伙伴”。Ryo觉得后悔，当时没有更好地待她
一帧不跳地看到翔平和香织陆续搬离，再跳着看到春花和流佳毕业离开，这季在我心里就算是结束了。某种程度上，自己也跟随他们再次毕业了一回。
人们总说，哦不，我总说要诚实。甚至在曾经的职场上，有一次前辈提到：“科长在这批同期里最喜欢你，因为你最すなお。”以至于竟一直以为自己是诚实坦率的人。但是，站在和三年前的香织同样的心境里的现在的我，只是一个还在学着面对自己内心的懦夫而已。如果几年前面对喜欢的跳动着的红绿数字屏幕，承认说喜欢数字，面对明明收到会开心的邀约短信，回复说“好啊”
无意间在人人视频看到这部日本综艺居然9分+，点开之后发现色调，配音什么的就继续看下来了。期间不断和朋友安利这部剧，简短的说明就是“讲的二三线名人三男三女，在公寓生活勾兑的事情；一些聊天对话 思考方式，还有日本玩儿的地方觉得挺不错”。从最开始喜欢香织这个笑起来超甜的女孩儿，到大家一起在海边看肯尼演出，再到翔平真实的自我表达（比如说自己有炮友，不不断寻找追求喜欢的人，不会长居在一个安逸的环境下）对他们的对话，沟通，共情感，三观的展现都觉得看这剧就是有点东西的，让人思考的东西。
流佳弟弟在这部综艺里变成了一个一直不在线的人。
本质原因在于他对自己的人生没有规划。当然，大部分人对自己的人生都没有规划。但是流佳弟弟，是一个矛盾体。他显然是不想浑浑噩噩度过一生的，也不像翔平那样看开。
在双层公寓里，kenny是歌手，佩佩是漫画家，凌是篮球手，而流佳，更像是当代面目模糊的普通青年，不知道在这个时代如何找到自己的位置。日本社会生存压力的残酷暂且不表，当今我们也越来越面临这样的社会环境，所以，面目模糊，找不到自己位置的青年们，真的，真的很难。这是社会的残酷
我觉得追究何者该为这种悲剧负责是理不清且没有很必要的意义的，因为此类事件对所有的参与方-参演嘉宾，节目组，和屏幕前的我们，都可以从各自的角度产生一些思考的。
我很喜欢这个节目给我的观感，但也是木村花事件让我明明白白意识到节目剪辑的效果的影响力。我很能理解和认同剪辑的必要性，收视率的确需要情节的起和伏，但令人又爱又恨的点难道不在于明明存在人为设计，但非要强调节目的真实性这一点吗？我认为这也正是以节目组的角度可以思考的地方。
我还很不赞同有人说被骂的还有更惨的
双层公寓：东京2019-2020：任何事情到了2020都会以悲剧收场
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