第三部只是借了前两部的名，去掉“英雄本色”另用别名也不妨碍，只是周润发在片中就不能叫阿Mark，不是小马哥就不能穿风衣，就不能斜着抽烟，就不能扭嘴。大家想看的无非是小马哥“借尸还魂”，看他夺回他所失去的东西，尽管每次都死了。
第三部是徐克搞的，徐克搞什么都能搞成他那套武侠片的样子。看得真累。1995年的《刀》延续了这部电影的声气。
第一部第二部没有剧情可言，只是为了表演弄了点剧情，观众期待的就是大杀一顿，尽管对一个小喽罗啪啪啪啪打了多少枪，不管有没有打中敌人，尽管主角就像超人，枪林弹雨中总也不死。但总要死，总不能让人一直看叭叭叭，所以到了结尾就是最爽的场面。
第三部前段的剧情还算合理，一直讲来讲去，后段剧情就没了，和《刀》一样了。《刀》整个影片观感贯一，这部就让人难受了，就像看了将近两个小时的叭叭叭。任何同样的画面和声音搞上整部电影都是“叭叭叭”。
徐克真能拍离别、儿女情长，还有MTV。
被榨干商业价值，可能是很多电影逃不出的命。于是就有了一鼓作气、再而衰、三而狗屁的奇怪东西拍出来。不得不说，我眼里最狗尾续貂的两部港片《英雄本色》《倩女幽魂》，都和徐老怪有关。
有人说看这部电影不应该和《英雄本色》拿来对比，只不过是名字有些相似而已。但我认为，既然想要绑上英雄本色的快车，吃一碗烫饭，那就要承受食物中毒、窜稀拉裤子的下场。
徐克的江湖气太重了，但他的江湖是传统的、讲究规矩的，一招一式都有理有据，人虽偶有不义，可总有个底线。而在英雄本色的世界里
应该是英雄本色的前传，开始没看出来，看到梅姐送风衣给小马的时候才感觉到。不过，还是不应该作为续集，就叫夕阳之歌比较好。想不到再看这部电影的时候，梅姐已经不在了。本来以为三角恋就可以了，结果是四角恋，新欢胜过旧爱啊（跟何长青那么多年也敌不过刚出线的小马，何长青才失踪三年。）。梅姐敢于跟小马一起走，梁家辉懂得让贤，令人感动，她为了小马敢于牺牲自己，是梅姐自己性格的写照，梅姐在这部戏里太帅了，这部电影简直是为梅姐拍的。 徐克的片子比吴宇森拍的总是更加感人。经典台词：希望就是赌博，输了会很痛苦，我宁愿不追求 （小马）。 希望更大，只有更加痛苦（梅姐）。
上世纪80年代的香港电影虽说市场非常繁荣，而且产量非常的高，质量也不错，出品了许多被奉为经典的电影，也诞生了一批才华横溢的电影人，包括导演、编剧、演员等等各个领域都有其中的佼佼者，那个属于电影的黄金年代中虽说人才济济，但是各方面的运作都不是非常的成熟，在剧本编写方面尤为突出，《英雄本色》第一集的时候就把男主角：小马哥写的英勇就义了，到了第二集好不容易白活出来一个小马哥的兄弟，但故事发展到结尾的时候，也没有留下什么伏笔，又把故事写死了。这就是香港电影虽说产量高，也有不少好作品，但因为编剧的不成熟，拍摄续集的不多，能令人称道的就更少。
《英雄本色》到了这一集，已经完全跟前两集的情节没什么关系了，演员整容包括导演在内的整个制作团队都大换血，除了周润发这个招牌人物依然坚守，其他人员几乎更换殆尽，导演变成了徐克，而跟周润发搭戏的则变成了梁家辉和梅艳芳，虽说无论在情节设计、还是演员配置、再到表演水平都有一定的档次，但我始终觉得跟前两部不在一个档次上，没有了吴宇森的暴力美学
比起第一第二部，个人感觉吴宇森拍的是暴力美学，是兄弟情，是亲情，刻画的很好，我愿称之男人的浪漫。第三部似乎更合我口味，徐克把小马哥的前传拍出来，放在了一个时代的大背景下，还刻画了三角/四角的感情线。
感情戏拍的很细腻，主次也得当，主爱情线不是靠篇幅取胜，而是靠细腻的场景。小马哥和周小姐在歌厅外面的一段安静的谈心最是打动我，其实也就几分钟的镜头，但是在整个战火枪声喧扰之中拍出这个画面可见独特之处。小马哥和周小姐可谓苦命鸳鸯/乱世佳人了
20年前的一天我同时看完三部曲，20年后的今天能让我回忆起的只有三。那时我还没读书，整天看着蓝猫淘气三千问和动画版的西游记，一天老爸带回三张VCD,那时的我看着黑帮血拼血浆横飞的画面着实刺激。但多年后，一直能让我念念不忘的是阿Mark和阿民坐着三轮车在越南的街头上对两女学生吹哨，阿杰在破旧的剧院单手拿着M4A1扫射和最后在夕阳下阿杰在阿Mark怀里静静死去。至于前面两部一点印象也没。或许一和二就是个普通的复仇故事，那时觉得好看是因为新颖演员演技好耍酷耍得好看
《英雄本色3：夕阳之歌》就如片名一样——《夕阳之歌》
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