他出生在新泽西帕特森，
这里诞生过很位诗人，
他喜欢把诗写在自己的秘密本子里但从来不发表。
他是一名公交车司机，
过着日复一日的生活甚至工作日的每一天都会遇到一对双胞胎，
这不知道是不是对这种复制粘贴的生活的另一种复制粘贴，
不过他每天下班后都会去的酒吧却发生着不同的事。
他不用手机只戴一块手表但每天都可以自然醒，
他每天话很少但很喜欢听乘客说说笑笑，他的女友和他截然不同，喜欢黑白配色，喜欢杯子蛋糕，喜欢吉他，想做就做。
有一天，
女友的狗把他的秘密本子撕地稀碎，
看完在笔记本里打了这么一段，过这么久接着写肯定是接不上了就姑且扔在这儿吧。希望下一回能有写完的精神。
只有一个城市的诗人才有资格和这个城市共用一个名字，诗歌是城市的廊柱。非诗歌的部分一面进行一面消失，在消失的时候又伸出新的触角，触角紧紧缠绕在诗歌的廊柱上。
到了我们这个时候，真正裸露的自然已经很少能被感知到了，诗依然像幽灵一样飘荡。公交车司机知道城市里发生的很多事情，只不过他所知道的都是言语的创造，几乎没有哪件事是身处其中的。真是个适合诗人的工作
第一遍真有点看不下去。缓了一周，再看第二遍，才接受了这个节奏。讲真，比那部仿佛全由慢动作组成的《控制的极限》还好点。也许是世界跑得太快，按照相对论原理，贾木许已属于被甩入黑洞的那部分了。
帕特森也是如此。在这个时代，只要一个人不用智能手机，就基本等于从世界彻底出局。再看他手里的小笔记本和抠抠嗖嗖的手写句子，苹果商店里的一众NOTE恐怕已笑破肚皮。根据那些专攻大数据、人工智能的自媒体推断，几十年内，智能公交系统就会让这个不求上进的老司机下岗。与未来背道而驰的下场，就应该是那样的。
但这个公交司机，竟比《唯爱永生》中窝在底特律鼓捣匿名音乐的抖森还要淡定，也同样不热衷于发表和成名，不在乎自己是不是当过舒伯特的枪手。他那波斯眉眼的妻子也有点蒂尔达女王的怪咖气质，以一种强迫症的姿态，把整个家居都淹没在一片黑白几何当中。在这个日复一日的世界里，她心血来潮的奇怪食谱，也算是一点趣味和点缀的波澜。
这样的生活有如水上之波，静流不息，而其间犹有涟漪：车上乘客们的闲聊，晚间酒吧里的小风波
帕特森（亚当-德赖弗饰演）是新泽西州的一名公交车司机，他生活的小镇也叫帕特森。每天，帕特森的日常很简单：开着23路公交车，在常规路线上观察这个城市，从挡风玻璃观察他的乘客倾听他们交谈；他在笔记本上写诗；遛他的英国斗牛犬马文；永远在同一个酒吧歇脚，喝同样的一款啤酒，然后回到他的妻子身边，第二天，他们一起相拥着醒来。相比之下，妻子劳拉（歌什菲·法拉哈尼饰）的生活充满变化——她几乎每天都有新的计划，劳拉每天回忆着不同梦境醒来
贾木许的《帕特森》并不是一部多么晦涩难懂的电影，普通观众对这个关于公交司机诗人的日常生活故事都能无障碍地看懂，但《帕特森》丰富而富有内涵的细节，则很容易被忽略，甚至被误解。反复看了五遍，这算是一篇拉片笔记，也算是一篇影评。
如果不能准确接收到这些细节信息，对这部电影大概只会停留在“文艺片”的层次，但《帕特森》是一部真正的艺术片——文艺片和艺术片可能表述不同，但因为“文艺”这词在当下的各种曲解，变得有种轻微的嘲讽意味，这是其一，其二，说《帕特森》是一部“艺术片”是因为这部电影触及到了艺术（准确来说是诗歌）的真相。
再强调一遍：贾木许是音乐、美术、文学包括电影各方面素养都很出色的电影艺术家，他的“文艺”属于极为高阶的等级，不是简单的文艺小清新这种恶心流行语能概括的。
何为诗人？何为诗心？
大部分影迷对《帕特森》的观感都能统一到此处：所谓日常生活中的诗意，帕特森作为公交司机与诗人的双重身份，一种生活，两个世界。他对日常细节的高度敏感，他的温柔耐心，他的细腻优雅
生活本身就是一首诗，能看到这一点的人总可以自得其乐。自得其乐的人也总会让生活过成一首美妙的诗。
电影的结尾，帕特森的秘密笔记本被那只丑丑的狗啃得粉碎，他一个人失落地坐在瀑布前，遇到了一个日本人，他们同样喜欢曾生活在帕特森的诗人威廉·卡洛斯·威廉姆斯。日本人问帕特森是否也是诗人，帕特森一口否认，他只是个BUS DRIVER。日本人却说，一个在帕特森开公交车的司机，本身就很有诗意。我想，整部电影大概都可以用这句话来概括了。
其实不仅是帕特森，所有认真生活而又自得其乐的人
一个叫帕特森的男人与他的诗
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