忍受，忍让丈夫的一切胡作非为，唯独不忍其对孩子教育的粗暴愚昧。忍住，不敢越道德那雷池的一步；还是忍不住偷偷去目送他离开的背影。
经过半载沉浮，女主收获了浪子回头的丈夫，不算完美但还算完满的家庭，最受鼓舞的是收获了自己的事业硕果，得到他人的肯定。
最让我印象深刻的有两幕
从桌子上跳下——暗暗反抗。被丈夫强奸而怀上了孩子，她这次是身心倦透了。她听说从桌子上跳下来可以自然堕胎，这无疑是一线“生”机，不料孩子还是生了下来，而且是个脑瘫儿。
夕阳下的盛会——与浪子回头的丈夫共舞
悄然入梦来，说不上那里特别的打动我，只是依稀感觉到一股力量。当他说：“我这一生最幸运的事情是遇见你”，那样的默契和神情，令我非常感动，命运，注定，身不由己，一生里能有多少次这样的相遇。令人惋惜。
以为是传记片，反倒是没看出女主什么成就和天赋，仅仅是因为她比较早拥有了一台照相机，还有她是一个女人。影片很平淡地叙述了女摄影家玛利亚·拉森的一生。
玛利亚的丈夫：酗酒，暴躁，家暴，独断专行，可以一瞬间使得和乐融融的气氛降到冰点。但是影片并没有完全抹杀他的形象，他魁梧漂亮，干的一手好活儿，是个风流的主。他也有热爱的东西，救了一匹好马，取名泡特金。他也很爱他的孩子。
但他们真是非常不合适，他不欣赏她的才华，也不是一个细心的男人，他会在一早铲起睡梦中的妻子
原文出处：http://www.sweden.cn/about/latestupdates/detail/article/-cf8e37c073/
一部瑞典电影，三个北欧演员——分别来自瑞典的米克尔•佩斯勃兰特（今年奥斯卡最佳外语片奖获得者《更好的世界》的男主角），芬兰的玛利亚•海斯卡涅（与本片导演合作过另一部柏林电影节银熊奖获奖影片《船长》）和丹麦影坛常青树加斯帕•克里斯滕森（是个老帅哥）——这就是《永恒时刻》，所有的故事都发生在瑞典南部城市马尔默。
故事的发展徐徐而进，稍显缓慢，但不沉闷，可谓波澜不惊——常常是仿佛风暴要来了，但却被现实的妥协或者说是家庭这一情感+社会纽带给不声不响地冲淡了。但正是在这种不紧不慢的节奏中，细腻的情感散溢出画面（这或许是许多欧洲电影的风格，或者说，特色）。
影片的女主角是平凡主妇Maria，原本丈夫和孩子是她几乎全部的世界，在遇上摄影之后，却发现了另外一个自己和另外一份情感。男主角，从角色的重要性上说，有两个：好色、酗酒、粗暴、感情外露的丈夫Sigfrid和照相店老板——绅士Sebastian，虽然后者的戏份没有前者多。
一部好电影，应该是让人舍不得把眼睛挪开一秒，生怕错过任何一个镜头吧。电影真的是可以温暖人生的。
多么难得，距离上次安安静静，完完整整看一部电影，应该是去年的某个长假，看了宫崎骏的作品，已经记不得名字，情节，故事，但也是让心明朗开阔了几天，如今想起来，脑子是一片绿色场景，以及看完电影后带来的明朗感受。蒙尘的心被冲刷得干净透亮，这大概就是好看的电影带给我的美妙之处。
另外，看电影，总是会不自觉拿里面人物的境遇和自身相比的。也许同样一部电影，你处在不同的年龄去看，感受也是不同。
结婚生子以前，觉得人生有无限的可能，以为只要努力，定能拥有非凡。当经历过后， 才发现自己不过是一粒微小尘埃，落定后的人生，已足以望到生命的尽头。没有幻想，没有期待，像平静的湖水，沉闷乏味。这就是生活，如果说婚前你花了太多的时间在寻觅，在追逐，那婚后的尘埃落定，你得到你想爱的人，你拥有甘之如饴为之付出的儿女和家庭，那就好好经营，好好守护，像一粒种子，让它开出美丽的花来。
好吧，爱情真的不是生命的全部
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2008年，出了一部国产片《立春》；同年，还有《永恒时刻》和《塞拉菲娜》，它们分别被称作瑞典版和法国版的《立春》。在我的一位老师看来，如蒋韵李樯之辈热衷于书写的80年代的文艺青年，热衷于描绘的那种与现实打得头破血流的理想主义，某种程度上带有小资产阶级知识分子自恋自怜的味道。然而《立春》如此走红，仍然可以受到今天的“瘟疫”青年们的热捧，个中缘由是值得思考的。
理想和现实的对立及解构的可能性是另一个大问题。仅谈《永恒时刻》。
得知这部电影是在《看电影》的“审片室”栏目，那篇评论仍然不脱理想主义的味道，认为此片与《立春》的共同点在于主人公都是“女性+无产阶级”，即双重受压迫者。但差异在于：《立春》将“去生活还是去文艺”的问题看作一种to be or not to be式的残酷选择；而《永恒时刻》则调和了两者，琐碎的生活之中洋溢着浓浓的温情和艺术的光辉……（如果可以继续挖掘恐怕可以搬出海德格尔式的艺术观了）
然而
“永恒记忆”真正的生活美得不着边际
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