昨天看了失孤，觉得特别触动人心，今天看到这篇文章，觉得应该分享一下。
摘要 : 《失孤》大概就在提醒我们：用最善的心去对待遇见的人，多一点信任，多一点关怀，有可能就给深处痛苦深渊的人投射了一束温暖之光；用最深的爱去对待身边的家人朋友，多一点在乎，多一点呵护，珍惜所有和他们相处的时光，不要让最熟悉的人感到陌生。
当冷漠才算认清现实的标志，真善美将蒙受冰冷的羞辱；当失去才能启动珍惜的开始，爱与信将承受沉重的煎熬。
我们在太多类似于“面对老人扶不扶”和“面对乞讨者给不给”的所谓某种社会现实刷新一些观念之后，将自我保护的防线拉得更大，以致于常常在那些需要帮助、需要关爱的人面前故意视而不见，用冷漠武装自己，用“这个社会太危险”来包装自己内心的冰冷，甚至将防线扩大到所有人。而更为令人忧伤的是，太多人把注意力集中在社交网络，宁可对着手机群里的陌生人嘘寒问暖，也不愿抬头看看饭桌对面皱纹渐多的爸妈；宁可在不断刷新的朋友圈里点赞么么哒，也不愿给身边的家人和真正的朋友讲几句心平气和的话。
今天是首映，从呈贡一早坐地铁来圆通国际影院看，没什么特殊情绪，没什么特别事情，只是来看电影。
7号厅人很少，习惯的选座三排10或11，我选了10。有个女孩坐在我的旁边，后面零零散散坐了些来影院消磨时光的情侣。
一下内容有部分透剧，未观看过但是想去看的请跳过。假如看完我的一点拙笔，你想去看，请忘记我说的一切，好吗？
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那个baby的眼睛真的好清澈，我以后会不会有这样一个可爱的女儿呢？
baby被好心人从人贩手中解救了出来，母亲不堪重负选择解脱。
雷泽宽被安亿的养母打的时候，不知道安亿的心会不会痛。
曾帅和雷泽宽在沙滩扭打在一起的时候，摩托车真的修不好吗？我说可以的可以的。
雷泽宽和曾帅一起打工被饭店的胖老板娘调戏的时候真的笑cry了。
曾帅和雷泽宽在浴室一起洗澡，一起卧在竹藤椅，曾帅睡在雷泽宽怀里的时候，想起了小时候和父亲蹬着当年的捷安特去公共浴室，洗澡的时候一起比憋气，好奇的问老爸，为什么我没有毛毛，引起一包厢人哄笑的场景，洗完澡路过超市拉着老爸买饮料——美曰其名给妈妈带的
第20分钟，眼泪在眼眶里呼之欲出。当曾帅被雷拦住的时候，再也忍不住眼泪了。无论是老雷被打，还是曾帅想要放弃，以及那个跳河的妈妈，都恰到好处，都那么的真实，真实的打动我的内心。
整个故事在一堆摩托车潮中开始吸引我，中间那个胡子拉碴、蓬头垢面的人，真的是刘德华？当看雷泽宽给周围的人散着传单，眼神中的期盼，我很想冲过去对他说，别找了，开始新生活吧。而这是真的有个人出来这么说，当然更多的人是理解寻找，于是开始发生冲突。多么中国式的多管闲事的真诚的朴实的老百姓啊。
这个故事三条线，看起来有些凌乱，但散文也不是这样吗，有根主线就行。更何况，雷泽宽的车上的3面旗子，不就是把故事连在一起的那个扣吗？也是那个精神“为爱不放弃”
当雷泽宽找错了孩子被打的时候，曾帅的出现让故事更加立体。
这世界上不仅仅是父母要找孩子，还有孩子要找爹妈。
曾帅其实是被关爱长大，但这不能改变他要找亲生父母的信念，当然也是因为他要一个合法的身份。这一切把生活的无奈，那么直接的摔着观众面前，但又不是摇尾乞怜。
从看完到现在，其实还不太理解，失孤的具体含义，是指失去父母的孤儿么，还是指失去孩子的孤独父母，可能两者皆有指向吧，剧情有三根线，雷泽宽寻找被拐17年的儿子，曾帅寻找失散的家园，还有一位刚失去小宝宝的年轻妈妈，三条线索在摩托车后面的三个大旗上一直呼应了，电影中有比较动人的环境，感觉雷泽宽去找那位儿子的时候，从满心希望到失望，然后到撕心裂肺的想再次证明是不是记错了，让人感觉到窒息，而曾帅的寻找环节显得不是那么真实，首先是户口的事情，在中国因户口没办法上，而寻找家人的，估计不太现实，其次是养父母想让他娶自己的姐姐，这个也有点扯了，现实中也比较少有，如果真有，曾帅演绎的应该是一个穿着破浪，每天在泥土里面劳作的农民，而不是一个穿的光鲜亮丽的修车小伙子；第三根线索是关于那个年轻妈妈的故事，那条线不知道我是没看懂，还是没交代清楚，最后是母亲跳河了，孩子找到了么。不过整个的题材还是很好，希望多拍些这样的题材的电影，反馈下现实社会的事情。
最近两年，国产电影市场上的公路片类型很火。《后会无期》、《新花路放》、《无人区》都被冠上公路片的名号。
但直到这次看到《失孤》，我才觉得，这是真正有中国味的公路片，它讲了中国的故事：它说的是中国人最看重的东西，它讲出了中国人的面对苦难的方式。
中国人最看重的东西是家，可以说没有之一。安土重迁，家国天下，家文化根植于中国长久的历史，家也是中国社会的根基。
在《失孤》中，出发上路的原由不再是《后会无期》、《心花路放》中城市青年无根的迷茫，也不是《无人区》那种亡命之徒的亡命之旅。出发，是为了家，雷泽宽（刘德华）十五年来从没放弃过寻找被拐卖的儿子——他要给自己的家找一个说法。
在公路片的发源地，美国，亡命之徒、罪犯、社会边缘人是众多经典公路片的主角：《邦尼和克莱德》、《末路狂花》、《天生杀人狂》……
《无人区》有点走这个路子，拍出了公路片的黑色、荒诞，展现了旅途的奇异、乖张。
而以《德州，巴黎》为代表的公路片是另一种类型，其主人公和社会，和家人，和任何他者之间都有不可消解的疏离感，他注定孤身一人
本来是我老公看的电影，最后我反而看完了全部。
我不知道找了15年孩子的父母是不是真实存在。
我自以为，大部分父母会找上一两年，然后就把这事交给警察叔叔了。然后等着突然可能会有的好消息。
我不知道又多少被拐卖的小孩可以好好活着。我也不确定真的有这么多好心人会帮着一起这么尽心去找。
但我知道人贩子是真实存在的。他们不仅真实存在，可能就在我们身边，虎视眈眈的看着我们的孩子，等待着一个合适的机会。
所有暴利的行业都写在刑法里。当一个行业如此轻松就可以赚得巨款的时候
“失孤”大制作！近十年世界范围内最好的科幻电影
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