对我来说的高光时刻就是面包店里她和他的相遇，面露愁容、即将久别于人世的他眼神里有一种和善的悲伤，好像对一切事都没了脾气，而她在巴黎初来乍到，却有一点心平气和的钝气。两个有着善气质的人相遇，彼此微微一笑，就传递了点暖风在心里。
（可是这两个人的镜头太少了，每次只同框一两秒钟，不过每次都让我觉得很温暖）
看前面的故事的时候是没有想到片子里有那么多肉欲的，但这些肉欲的镜头却并未充满让心电图骤然波动的刺激，感觉只是普通的男女谈着普通的情爱，没有故意诱惑观众的意思
喜欢一个人，所以喜欢这个人相关的一切。剧中对生死、爱情、亲情、自我、阶层的探讨，以各类人群琐碎生活片段呈现，充分体现蒙太奇的魅力，跳跃但不失主线。最喜欢对生死那部分的讨论，隐忍含蓄，饱含对尊严的尊重与生命的敬重。直面死亡，没有歇斯底里的嘶吼、没有痛哭流涕、没有压抑怨恨、没有华丽的咏叹，如秋叶归土般安静理性，纵然对生有着无限眷恋；家人在最后时分的陪伴、与孩子对死亡的沟通，最后时分的全情舞蹈、自己独自面对死亡的坦然，窃以为这是对法式浪漫最佳表现。
爱一个地方，爱一个人，学习他的语言，是必须的。否则你就要忍受被别人轻易调戏，或者干脆完全被曲解。就像我看到的“三鹿”版《巴黎》。虽然它使我不再对毛毛虫感到厌恶，并且大概从此看到法式面包就会想到毛毛虫。
故事随意到野心弥漫至无穷，像那个无数次出现的巴黎的全景。一个个不关联的情节，通过一些当事人也不经意的方式，勾连在一起。他们生活在同一个城市里，有不同的阶层，有爱与恨，生与死，他们或者终于交集，以惊喜的方式，常常永不相识，如PIEER屋里的无线电播出的沉船信息。
聚光灯下的巴黎，大街小巷中的巴黎，水果摊上的巴黎，观光客眼中的黎，都是巴黎。生死、爱恨、纠缠与放弃，全都可以不在意。你只需在意的是：活着，在巴黎。
故事的编排手法和《通天塔》如出一辙，甚至封套的设计都有意模仿。不同的世界的对比，比《通天塔》温和、冷漠，没有了批判，反而显得自然、妥帖。倘若，最后出租车里那些露骨的对白能用沉默替代，那味道会更好。
如法国巴黎人随时生发的爱，也可以随时抛弃，两不相碍。如屠夫帅哥忽然记起了前情人
本来电影的法文名字就是【巴黎】，引进国内之后就有无比恶俗的人把它的名字改成了无比恶俗的【巴黎爱情故事】，其实电影的主题完全与爱情不搭边。整部电影由几个相互独立的故事组成，这些故事的主人公互相不认识，唯一的联系是在茫茫人海中擦肩而过时陌生的一瞥，在这一撇的瞬间，主人公之一皮埃尔发出了这样的感慨：“为什么别人的生活看起来那么快乐，而我却要面对那么多让人痛苦的事情？”而随着镜头的切换，当我们进入另一个主人公的生活的时候，我们会发现他的生活也不是别人想象的那么快乐，他也要面对很对复杂的境遇。几个相互平行的故事共同勾勒出了巴黎
一部分人的生存状态，可能也代表了法国一部分人甚至世界上一部分人的生存状态，影片解构很巧妙，平行故事衔接的很顺畅合理，并不生硬，看过电影之后觉得很舒服，能让人舒服的电影，应该算是好电影吧。
这就是巴黎，每个人都有故事
巴黎的平凡人，演绎着这部电影
平凡的病人，高层的教授，清新的学生，下层的水果商，大家的生活交织在一起，按各自的生活轨迹走着。
不同的人有着不同的喜悦，有着不同的烦恼，多少人痛恨着自己生活的城市，却有人为了能进入这个城市，付出生命的代价。
上海也渐渐成为这样的城市，生活中没有了纯粹，每个人都盲目的进行着自己的生活，并痛骂着这个城市，但是又有多少人，不断涌入这里，用这一切可能的手段。
大城市的人其实也是平凡的，就像影片中的人物，再好逃不过病魔，再好也抓不住爱情。
最后一组镜头是整个电影的点睛之笔，坐在车里，看着街景，思索着，他们的生活，与自己前进的方向。
【巴黎】被爱是很美好的事情，不是吗？
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