年初在大栅栏的地摊上错过了一张旧海报《我们一定要解放台湾》，痛惜了很久，否则可以和隔壁门上《谁反对毛主席就砸烂他的狗头》相呼应了。
今晚观罢《云水谣》，不再遗憾。雄鹰从陈秋水王碧云牺牲的雪山旁飞过祖国的名山大川，镜头拉啊拉，直拉出一张卫星云图来，从广袤的大陆摇向一隅的台湾。顿时，我们一定要解放台湾这张激荡人心的海报又浮现在我眼前。
怪不得新闻联播播过两次《云水谣》。
回来一查导演拍过《我的九月》，我最爱的中国电影之一。时间，你最无情。
开篇的长镜头很有味道，四八年，台北。穷街陋巷，三教九流的风俗长卷。但镜头落回秋水和碧云身上，马上打回原型：乏味而平板的偶像剧模式走了一遭，人物服装换一换放在2006年都没问题。甚至秋水的头发样式和碧云的唱腔这么表面的事都时代错乱。
无论二二八，朝鲜战场还是六十年代的西藏，场面再大都只有一些浮光掠影，游走的符号而已。完全的词不达意。看完后，我们还是不了解那些时代，那些地方。
导演也许和碧云一样，左和右都是名词。宏大话语不是他关注的
时代环境迫害下变得两岸相隔支离破碎的古典爱情，她一直觉得他们天生是一路人，于是心里再也装不下别人，一生等待终身未嫁，以执着的心抵抗着时间的力量，爱情最终化为心酸的眼泪。而他也在拼命找她，只是苦寻无果后另娶了身边的别人。终究还是女人更坚忍，男人更耐不住寂寞，只是被政治被时光阻隔的爱情，又能去责怪谁。
当时的徐若瑄真的是美的惊为天人，王碧云等了陈秋水一生，薛子路等着王碧云，而陈秋水虽然心里爱着王碧云却在几年之后和别人结婚了，这大概是男人和女人的不同吧，爱情里没有谁对谁错
碧云的爱情是典型的从一而终的爱。一个人一生只爱一个人，在一起的时候恩恩爱爱，分离了也会用一生去守候。记得以前在看第八号当铺的时候，诺的妻子临终时说，什么是幸福，嫁给诺是幸福，跟他在一起的日子是幸福，等待诺也是一种幸福。幸福是属于形而上范畴的，不是物质可以换取的。
有人说碧云对子路有点无情，但是我觉得可以理解碧云，而且碧云对子路表现出来的无情也是一种负责的态度。碧云即然将整个身心给了秋水，怎么可能再去接纳别人呢，与其让别人等自己，不如放了他，让他去寻找属于自己的幸福。只是子路跟碧云一样是个执着的人，所以子路应当也是快乐的，能够理解碧云的。爱并不一定是得到，能够见到，能够相伴左右，就很快乐了。
从理性的角度来说，陈坤的选择是对的，放弃那貌似不可能的幻想，抓住珍惜身边的人。徐若轩的苦等这样看来似乎很傻。
在感性来看，徐若轩的等待是伟大的，是对爱的信念的忠诚，而陈坤为这信念付出的太少了。
时间、距离或许真的能够湮灭一切，爱情的信念在现实的压迫下不堪一击。
一直在苦等着一个人的回头，在她被忍不住着距离和别人在一起被别人伤过痛过之后，终于回到了我的身边，说她一直爱的是我。可是她，还是我等的那个她吗？我感到疲惫了，或许一直来我所等待的，不过是我心中塑造的一个形象，我爱的不是她，而是等待……
在这个浮躁的现实社会中，谈论爱情，或许太奢侈了，或许就是给自己编织的一个美丽的梦。在梦中，我很快乐，可终究是梦，但因为梦就说明不真实了吗？
活在快乐的梦中，还是妥协在现实中？
《云水谣》，一部有着很美名字的电影，我就是因被这名字吸引而产生兴趣的，毫无疑问，《云水谣》戏如其名，一样美丽，伤感。
故事发生在上世纪三四十年代的台湾，秋水（陈坤饰）和碧云（徐若瑄饰）两个深深相爱的青年，因时局和命运的作弄被迫分隔两岸，自此便再也没有相见，秋水和碧云一直等着对方，等着重逢的那一天，可事与愿违，最后秋水还是和金娣结了婚，但他们在一次雪崩中牺牲了，只剩下碧云独自终老。
在限制充满着虚伪的爱情世界中，难得有这么一部讲述单纯爱情的电影，他们爱得毫无杂质，爱得真情实意。全片贯穿主题的就一个字——等。等意味着什么？而等又能带来什么？很多观众在看完《云水谣》后纷纷指责秋水不该和金娣结婚，他应该遵守他和碧云之间的约定，即使知道以后将不能再见碧云，他也应该永远等下去，就像碧云永远从未放弃等待秋水一样。他，负了碧云。可秋水究竟该等还是不等，这谁又能说得清了？就如碧云一样，到头来又等到什么呢？也许爱情本来就说不清的。
《云水谣》除了俊美的主角，优美的配乐
“云遥遥，水涛涛，云水难相交”。可就算是再远的距离，纵也敌不过两颗相互牵挂的心，纵使是时光飞逝，人世不再，这份坚贞的爱却也让人为之而动容。在电影中导演通过一种唯美的艺术手法向我们缓缓的诉说着秋水与碧云之间真挚而又感人的爱情故事。那年秋水以家教的身份来到了王家，当两人相遇时便一见钟情，无论是在家中欢闹的时光还是在浊水溪静谧的日子，都给人以美得遐想。但是好景不长，秋水为了躲避政治迫害被迫来到大陆，从此两人便开始了漫漫的思念。等到后来秋水在战场上遇见了金娣
【云水谣】可惜了一个美丽的名字
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