开演3分钟就奠定了它是烂片的基础，丧心病狂的我为了本年花过的最高的票价硬拉着为了陪我看片一再改变行程的某人硬生生的在寒冷的影院里挨过了128分钟。
期间的每一分每一秒都是大写的尴尬，大牌影帝们是集体出来圈钱的节奏吗？
某人建议带着帽子离开，生怕大家认出脑残的我们居然选择此片。
不知是怎么通过审批的。我们可有投诉的渠道？我应该向《长城》道歉，相较于此片，《长城》妥妥的是良心之作。
《摆渡人》刷新了我心目中烂片的底线，我十分后悔在3分钟之后还坚持留在影院
诚然，摆渡人算不上好看也跟文艺扯不上边。只是，看惯了光怪陆离习惯了浮光掠影，影片中一生一次的爱就愈发深刻。
baby演技差到负∞，而且标榜的美貌也在熊黛林和杜鹃面前相形见绌。
杜鹃在电影里美得空灵脱俗，她和梁朝伟的对视浅笑，让人觉得，人生若只如初见，相视一笑已足够记一生。
王家卫就喜欢让痴缠的恋人天各一方。
距离，才有炙热的心，在一起，不过平淡。
我一直不敢和最爱的人在一起，怕在一起不会有好结果，怕人生那些不可控的兜转。
不一定每段爱情都要圆满结局，经历过，有念想，就够了…
梁朝伟老了，金城武老了，陈奕迅老了，ab也没有颜值巅峰时候的惊艳了，连鹿晗都带些沧桑了。看着一群中年人热血打仗的场面真的蛮心酸，看到周围人发福，容颜变得苍老，比看到自己老都难受。马苏是亮点，ab碰到熊黛林的时候才看出有一点点演技（仇人见面分外眼红吧...）大段大段的心灵鸡汤真的有些腻，各种背景音乐也都是回忆杀，可能是因为我还是不太喜欢这么直白的抚慰，导演构造了一个他心里的完美的回忆，但是治愈系也可以说的少一点、演得真一点吧，毕竟用电影表达和写小说写段子还是有区别的。我觉得。
看《摆渡人》之前，心中始终困惑，王家卫时隔14年重回“喜剧”，究竟如何？
“IP小说”“喜剧”、“群星”，这些标签，《摆渡人》都有，不可避免的“圈钱”嫌疑。
——不，这很不王家卫。
作为我最喜欢的华语三位电影大师之一，看前我超级忐忑。
看完不可否认，《摆渡人》有一些问题，但不应该差到被打一星的地步。
王家卫一直是一个很受争议的导演。
不喜欢的人说“矫情”，喜欢的人又往往打出高分。
鲜少出现在公众面前，始终不能被人琢磨不透。
而小众的王家卫与小众的张嘉佳的，第一次这么大面积的曝光在大陆群体面前，势必是有争议的。
第一波骂完的观众，也都冷静一下，真的有那么差吗？
不论怎样，我始终喜欢王家卫的作品，他是我认为的很懂“电影语言”的华人导演；作为巨蟹座，我又常常能GET到他的HIGH点，喜欢的不能自拔。
但过往作品，每每提到他，都在台词、美术、音乐上，
很少有人就电影本体对他进行分析。
今天借《摆渡人》来说说我喜欢的王家卫。
一、为什么王家卫会“监制”？
《摆渡人》这部由王家卫监制、张嘉佳执导，梁朝伟、金城武等众大牌明星联合出演的贺岁档大片，从草创之初，就已注定了它与众不同的电影基因。
从小说到电影，《摆渡人》想法的落实只用了一顿饭。王家卫与张嘉佳的首次见面，二人在火锅热气升腾的水汽中一拍即合。相对于大多数观众对王家卫的既定印象，新人张嘉佳似乎在“王导演手把手教我拍电影”的关爱中，习得了几分慢镜头出细活的真功夫。在红色调蔓延铺陈的电影基色里，全片偶尔跳脱的几点白光，让架构层叠的故事本身始终能流露些暖意。而真正有别于此前张嘉佳式文字与电影作品的改变，是他选择了用“周星驰的方式讲一个王家卫的故事”。也就是说，披着喜剧风格的外衣，《摆渡人》实际在用两个小时里，剖析着现代都市男女的情爱劫难。
影片从三对男女的坎坷爱途中，抽丝剥茧出摆渡人这一灵魂人物。故事中那些预约摆渡的“求救者”，面对难以跨出的迷情怪圈，寄望于摆渡人陈末。陈末则用48小时忘记旧爱的良信承诺渡人济世，用自创的酒吧游戏“九洞高尔夫”解忧消愁
“摆渡人”时隔六年我的评价
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