把《公民凯恩》奉为影史上最伟大的电影，估计没几个人会有意见。
首先，它开创了多视角的非线性叙事结构，比黑泽明的《罗生门》早了整整9年。
其次，景深镜头、长镜头、运动摄影、音响蒙太奇等技法的使用，丰富了上世纪40年代电影语言的种类。
再次，主人公凯恩临死前所说的“玫瑰花蕾”，也成为影迷、电影理论学者们经常讨论的影史经典意象之一。
最后，便是本片的导演、主演奥逊·威尔斯。频繁出现在奥斯卡、戛纳、柏林、威尼斯等国际性影节上的他，俨然成为引领20世纪美国电影文艺复兴的重要人物。
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文：Anthony
写在前面
“电影评论家”唐纳德·特朗普曾经说过：“《公民凯恩》里面的凯恩虽然在事业上取得了巨大的成功，但是某种程度上他也是一个失败者，一种与财富无关的个人的失败，所以最终还是失败了。”多么有见解的观点，与这个矮胖子十分相符。大卫·芬奇的新电影《曼克》中充满了大起大落，这部电影由他的父亲杰克·芬奇担任编剧，一部关于制作《公民凯恩》的电影。
（《曼客》海报）
片名“曼克”指的是赫尔曼·J·曼凯维奇
会不会是奥斯卡近二十年最差的提名影片？并不是说多无聊或者文化距离现在有多远，你家对人物的塑造是这个样子的？看了两遍竟然对曼克起了反感你导演不感到蒙羞吗？你坚持的立意到底是什么？满满的都是导演自己的私心，你爹没拍成你来拍？整部影片客观讲就是尬聊，看完后对观影数量算得上多的我的感受就如同影片最后一幕：吐了一地。
作者：Mark Harris / Vulture（2020年10月23日）
校对：奥涅金
译文首发于《虹膜》
大卫·芬奇的第11部长片《曼克》，是这位导演的履历中最具激情的作品——一部以黑白镜头拍摄的剧情片，关于好莱坞有声电影的形成期，被他称为「强制合作」的导演和编剧之间的痛苦和狂喜，以及黄金时代制片公司政治上的无情，这些故事都通过鲜为人知的主角的旅程来讲述——赫尔曼·曼凯维奇（加里·奥德曼饰），这位由新闻记者转行的编剧，联合撰写（或是独自执笔，取决于个人观点）了奥逊·威尔斯《公民凯恩》的剧本。
曼克：塔彭丝·米德尔顿领衔，乏味而又费力的观影体验
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