于21年夏秋之交终于看完了这部剧，因为喜欢读历史，因为喜欢张黎的另外一部政治惊悚剧《大明王朝1566》，我曾因为这部剧买了一箱六必居的咸菜。
19世纪末到20世纪初，是中国巨变的几十年，也是我曾经最好奇的历史时期，于是我在大学时读了被中外学者界评为最客观的徐中约著的《中国近代史》，在几年后又读了一遍。读完对晚清政府的看法就是“无非是大浪来袭前的垂死挣扎或者坐以待毙”。
能有一部剧把风云突变的几十年里整个社会各个阶层各种派系力量的面貌描绘出来已非常不易
这部电视剧首播的时候，我还是个初中生，年龄也比较小，以前也没有接触过一手的近代史实资料，但凭借着自己的直觉，就觉得这部剧是与众不同的。十多年过去了，我就把我当年和到现在的一些关于这部剧的感悟和疑问写下来，也算给自己的思索留个念想。
首先，这部剧与以往的国产剧，很不一样。
传统的大陆国产电视剧，甚至是我们的文学、艺术作品，都是通过主人公的经历来阐述一件事、表达一种倾向和情感；并且这些主角往往是正面、积极的、值得尊重的。这个套路，是没有例外的。无论是电视剧《雍正王朝》、《水浒传》，还是长篇小说《西游记》、《平凡的世界》。
而《走向共和》，其实没有主角，真正的主角就是——共和，所有促进还是阻碍的人物、事件，都是为了突出主角共和的。
其次，人物形象不再扁平化。
很长一段时间，我们对于人物形象的评价，是与其阶级出身、思想觉悟相关的！凡是出身底层的、忠实革命的都是好的；凡是出身不是劳动阶级的，对革命不是特别积极的，都是落后的，都是需要教育的。这就造成了很长一段时间，人物形象塑造很扁平化
首先，任何一段历史都有三个版本，一个是真实的历史，一个是道听途说的历史(也叫野史)，还有一个是教育人民的历史。那么这三个历史有谁不该存在呢？答案是都没有。首先真实的历史，你再怎么改也改不掉。其次是野史，野史有很大成分是民间情绪渲染的故事，这里夹杂了人民对某个人物的爱戴或者憎恨，把人物描述得煞有其事，这是一种心情。然后出厂的就是教育人民的历史了，俗话说“历史是胜利者书写的”，这句话有一半至少是说对了的，一个朝政想要让人民得意信赖，除了务实让人民都看到当朝者业绩之外
看完了全片。
片子给人一种戛然而止的感觉，像没讲完，其实袁垮了后面的故事才精彩。袁和英子的感情线真的有磕到。但我说咱们不适合搞这个东西，你看有多少观众是看到辛亥后面就看不下去的。一个剧都看不完，还指望让这些人自己搞？我看是搞笑吧。而且这么多人都看错重点了，这个剧根本不是讲李，是讲孙，是想用李来正向衬托孙。这个剧很割裂的，前后的节奏和主旨根本就不同，像看了两部剧一样。
前半部分很精彩，服化道很顶，台词也到位，还有战争场面。场面虽然简陋，特别是甲午那块，见到军舰就出戏
情节跌宕的历史片 近则不逊，远之则怨——《走向共和》中的太监形象
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