1. 索菲亚科波拉新作《牡丹花下》，原名《The Beguiled》，直译为“受骗”，这也正是我的观后感：被科波拉名门之后的光环糊了眼，被戛纳最佳导演奖的噱头蒙了心。
2. 片中，少女情怀与恋父情结双管齐下。科波拉把不同年龄的自身分别投射在基德曼、邓斯特、范宁所饰演的角色上，以她们的视角对熟男法瑞尔展开了长达93分钟的意淫。尤其是基德曼为法瑞尔擦拭身体的一幕，镜头缓缓扫过法瑞尔在光照下裹了一层毛茸茸的金边的肌肤
采蘑菇的小姑娘不慎拾到了一个受伤的男人，是个北方佬，属于敌军，把他扶回女子学校，女士们看到他受伤挺重，决定先抢救再交给军队，士兵苏醒后恢复了精神，很快就找回了情圣属性，散发出的荷尔蒙对于女子学校上上下下所有女性都有致命的吸引力，老师也没能例外。周旋于各位美女之中，士兵仍游刃有余，每一个都点到即止，没想到刚上了第一个就被发现，惊慌失措中被推下楼梯，严重的开放性骨折，被迫截肢，话说晚上干那事也不晓得锁门么，也不知道她们做截肢是用什么药麻醉的，不过这些细节都不重要
戛纳最佳导演奖往往颁给的都不是该导演的最佳作品，曼多萨的《基纳瑞》、雷加达斯的《柳暗花明》、阿萨亚斯的《私人采购员》等等类似的例子不胜枚举。这个奖项在我看来很多时候是为了支持导演一直坚持的作者风格，或者是鼓励导演在电影美学方面做出的大胆尝试。今年的《牡丹花下》也不例外，这部新片难道不像是科波拉早期作品《处女之死》的美国内战版吗？截然不同的时空背景，探讨的却是相似的主题：在一个相对封闭的空间内，一群女性之间的微妙关系。这部比《处女之死》稍微不同的是，这些女人并非属于同样年龄层次，而是有着不同的背景与性格。更主要的是她们之间的亲密关系由一个陌生男子的到来而饱受考验。
这个故事早在70年代已有导演拍摄过，作为一个女导演，科波拉这个新版在镜头语言方面确实体现出女性的细腻和敏感，全片使用自然光，优雅精致的摄影，几乎每一个场景都带着古典的油画质感，而流畅的场面调度更呈现出美国南北战争时期下这个几乎与世隔绝的大宅院里异乎寻常的平静状态，而这种情况随着一个陌生男人的到来而掀起轩然大波。
“牡丹花下”采蘑菇的小姑娘
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