相当好，相当相当好。片中的布景灯光时刻充盈着画面的张力，虽然全部是固定镜头，但实际上镜头的流动已经通过美术上的设计做到了。整部电影呈现出的气氛就好像是：你从不知几点的夜里梦醒，隐约听到远处公路漫长汽车声。其中近乎完璧的孤寂，恰如一株肃静而自恰的植物。车行驶在前灯投制的路上，车里的人俨然是你，即便如此，这也还全是别人的事。
你我相逢在黑夜的海上，
你有你的，我有我的，方向
——徐志摩《偶然》
一
人与人的交流何以可能？这个存在主义式的问题，是蔡明亮几乎所有电影的主题。老蔡的回答也一以贯之：人与人的隔阂难以逾越，或者说，人与人不可能达成真正的交往。这一主题在《你那边几点》中表现得最为淋漓尽致。
小康在台北车站旁的过街天桥摆摊卖手表，陌生人湘琪买下他戴在手上的能同时显示台北和巴黎时间的表，然后去了巴黎。小康莫名地想念湘琪，把他身边的钟表都拨慢七小时，体味巴黎时间。
小康父亲去世了。小康妈妈固执地认为丈夫的灵魂会回家，用布帘把家里包裹得严严实实，不见一丝光亮；对着鱼缸里的大白鱼喃喃述说对亡夫的思念。
湘琪在巴黎孤独地活着。不会法语，没有朋友，想打电话始终打不出去；在公园的长椅上默默流泪。
三人都生活在焦虑中
仍然是一些比较私人的记录，不是针对电影本身的分析。
南方电影！！看完得听两遍康姆士的《爱永远不够形容》。我看的版本好像少了几分钟，有点可惜。看完后走到湖边坐在树下写，太应景了吧。
南方电影给我的感觉就像张爱玲… 那种小家子气，却细腻地入侵每一个角落。
色调很舒服，构图不惊艳但越看越有味道。开始喜欢固定机位了，像是我在看游戏，或者我躲在角落里，或者我就是在被动感受。也喜欢这些毫不在乎的转场。干净利落。
（片子里的）巴黎人真的黑白灰啊！笑到了。
实际上没有什么情节
《你那边几点》大片鉴定！填补时差的是寂寞
转载请注明网址: https://www.bamatg.com/dm/id-34066.html
