还觉得唯美吗？
温馨吗？
治愈吗？
感动吗？
还升华吗？
这电影你还给得出这个好评吗？
这样的悲剧，这样写，这样拍，原著作者和导演脑子里怕是一个有汪洋一个有大海。
剧情、惊悚、家庭，披再厚的皮也掩盖不住神棍的恶臭。
代表世俗秩序和力量的警察一定是愚蠢又窝囊，万万伸张不了正义的。
但是，合着闪着诡异的光的冰锥弄罪人一个激灵失足摔死就是上天的制裁，因果报应了？你家神从德云社毕业的吧？
什么天堂，什么报应，忽悠谁呢。
我只看到Susie正当花样年华时惨遭毒手，尸骨不见天日
我可以看见和听见你们，只是偶尔，你们无法感知到我的存在，孤独如此。相对于活生生的人们可以互相微笑，拥抱的状态，这种孤独的存在是痛苦的，然而对于意味着真正消失的死亡而言，还能看着以往世界的样子，还有感知，这就足以令死去和即将逝去的人们感到安慰了，这也是影片叫做《可爱的骨头》的原因吧。
影片没有一个完整的结局，也没看出曲折的情节和突出的主题，更像一个有些散乱随意的纪录片，记录着另一个角度看待的死亡。关于死去后的世界，几年前想像过那样一个与此生的世界隔绝的存在，妈妈就在旁边，死去后的人像是在梦里，无论怎么呼喊妈妈也听不见。十四岁死去的女孩子，最最遗憾的大概是还未体验过的青涩爱情。所以故事最后苏西现身现实世界并非去复仇，对她而言更重要的是去见暗恋的男生。复仇无法改变自己的处境，而与男友相会却能减少些这样死去的遗憾。如果得知朋友患病离去，我试着去想像他即将离去的样子，想到我们还可以去慢慢品尝未来的滋味，而他只能匆忙结束短暂的旅程，便会掉下泪来，眼泪是莫名的东西
怎么挨了那么多的骂？现在的特技就是那么炫目地超越了你的期待值不想炫都难。这部本来就是商业片，PETER也没想拍纯艺术片。一个残忍的故事必须要用残忍的电影手法再经历一回、再现在观者的眼前吗？乌漆嘛黑的环境更适合人们对冥界或所谓阴阳界的口味，但PETER的冥界映衬着一个灿烂花季的少女亡灵，难道大家不希望苏茜能拥有一个美丽天堂？这部电影本来就不是冲着什么所谓“大片”去的，根本就没有炫耀的必要。
用美好去诉说丑恶，作者可能相信善报恶报之说，坏人遭天谴（就算不摔死警察证据在握终究也能将其捕获法办），好人上天堂。整个电影其实是让大家从心里去经历一遍事件带来的创伤，从受害者、其家人再到每个观众。贯穿全片的苏茜的诉说让片子带有文学电影的味道，想要理解死者恐怕有点难，没有交流的渠道，还是让她自己说吧。
一个真实的现代故事用魔幻的手法可能让很多人感觉不适，真实感顿渐，有被戏弄的感觉。所以观影感只能是各有所爱了。附身见男友一段感觉有点过了，超越了全片能够让人接受的魔幻程度的底线。
小时候看过，那时候留下了童年阴影，只记得那片只剩下秸秆的玉米地，地下室的窒息和尖叫，还有死后无能为力的悲凉。长大后再看感觉没有那么多恐怖，可能是因为见识到了凶手的弱小与卑劣，作为性弱者，他只能选择比自己弱小的女孩，女人来进行诱拐、杀害。与恐怖比起来现在更多的是感慨，觉得很难过，女性的处境，还有父母对于孩子的爱，生人对于死者的久久不能忘怀，有点怅然若失，但是一部好片子
是朋友推荐看的，她说是一个女孩被邻居杀掉以后，她的灵魂指引家人找到凶手的故事。刚开始觉得很悬疑、有创意，看的时候一直觉得太悲伤了，可能因为小女孩太美，家庭太温馨。坏人作恶不断，到最后只差一步，却没有伏法。
整部影片最美的点是，真挚而美好的感情。苏茜身上热烈而纯粹的亲情、爱情、和对人间的眷恋。她本是个很快乐的小女孩，会拿着相机到处拍照，暗恋高年级的学长，爸爸会和她一起做帆船模型，妈妈会给她织毛衣、留爱吃的菜。她座位“人”和世界的纽带如此紧密，以至于她在被毁掉时
我姓沙蒙，听起来就像“三文鱼”，名叫苏西。1973年12月6日，我在14岁时被谋杀。
七十年代报纸刊登的失踪的女孩的照片，大部分都和我看起来一个样：白种女孩，褐色头发。
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一开始我除了知道这部片子是执导指环王的导演拍的以外一无所知，朋友可能稍微看了一些剧情，但是也只局限于这是一个年轻的女孩被害的故事，一直以为这是一部惊悚片或是悬疑片，而哈维先生的早早出场推翻了我的想法。
14岁的苏西开朗的热情有朝气并且有理想，她有她的动物摄影师梦想，甚至有了她钦慕的男孩，那个散发出一股神秘异国情调的英俊“摩尔人”。然而年轻特有的好奇心却把她带向了另一个悲剧，好几次她甚至都可以和死亡的命运擦肩而过，却终于被邻居哈维先生引诱而走入了那吞噬她生命的地牢。一朵含苞待放的花朵，还未开放就被残忍的揉碎，而狂奔向自己的家，寻求家的庇护的苏西，甚至没有注意到自己已经死了，奇怪的黑发女孩露丝，是她跨越阴阳路上最后一个路人。
拒绝死亡的苏西没有来到天堂
The Lovely bones可爱的骨头：披着奇幻片狼皮的羊
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