3.5/5 本文首发于 拖更
——‘悼亡共同体’与和解
‘悼亡’作为许多电影中一个常见的母题，同样也频繁地出现在是枝裕和的作品之中——《步履不停》之中是本被寄予厚望却因为拯救落水儿童而丧生的长子纯平；《海街日记》之中是四姐妹共同的父亲；《比海更深》之中则是怀揣着作家梦却中年失意的筱田良多的父亲...不同于其他电影往往把‘悼亡’作为一个戏剧化的情节点编排（例如在《海边的曼彻斯特》，影片用了近一半的篇幅展现男主李经历伤痛后的颓废生活和压抑的人物状态
Legitimately branching out onto the international waters after his Palme d’orprizewinner SHOPLIFTERS (2018), Hirokazu Koreeda reciprocates the Gallic goodwill and esteem with THE TRUTH, his 14th feature, a French-Japanese coproduction starring an almost exclusively Francophone cast, with one outlier in the person of Ethan Hawke.
作者：csh
本文首发于《陀螺电影》
作为片名的“真相”，其实就已经提供了读解这部作品最为核心的线索。其他事物与真相之间的错位感，以及片中人物试图接近真相的努力，建构了是枝裕和迄今最为复杂的互文迷宫。而他擅用的家庭剧情节，仅仅只是这座迷宫中的一道独墙。
这部影片的主角法比耶娜是一位著名法国女星，我们很难不将这个角色，与扮演她的演员凯瑟琳·德纳芙联系到一起。借着她的回忆录出版的契机，她的女儿卢米尔（朱丽叶·比诺什饰）带着丈夫与孩子回到巴黎。然而
买到票后曾经担心，该如何理解一部法国电影？担心在看到卡司时消散了，导演是日本人，演员里面还有美国人，注定这部影片无需太过关注台词（当然看懂了法国人的梗更加妙），影片将会引导你关注演员之间费语言的互动。
在理解电影结构之前，我们先引入一个概念（捏造的，别较真），即人活在互相隔离的空间中。演员在镜头前创造出独立于现实世界的空间，而他们自己也许在现实中的空间也会迷失。
在这一前提下，剧中女主（ 凯瑟琳·德纳芙）曾经创造出无数精彩的空间（电影作品），在这些空间中扮演着角色。比方说
很多餐厅想通过改良来招揽更多的受众群，或者是想通过变化尽可能把原有大众习惯的菜肴改得更令人惊艳一些！愿望初衷当然是好的，但真正成功或者说得到大众认可的，经年下来似乎极为少有！西片似乎也有习惯或者说努力想让异域文化带来不一样的视角和感触，几乎西方以外大部分知名导演都受过邀请，但能拍出一部脍炙人口的作品却极少有，像李安那样东西方通吃的更是凤毛麟角，这可能和同时东西方长时间生活很长时间有关，当然还有个人的悟性及善于把自己的想法呈现得出来也有关系
富有感染力！去发现身边的真相吧
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