一直觉得昆丁出神入化的地方在于对叙事节奏的把控，什么时候放，什么时候收绝不是程式化的，没有那种好莱坞样板式的印记，什么第几分钟要小高潮第几分钟要转折一下，通通不管这些。他的情绪往往不是慢慢调动的，不是层层递进最后达到高潮，往往前一秒还平铺直叙下一秒就子弹横飞脑浆迸裂，也绝不是恐怖片那种突如其来毫无征兆的惊悚，而是当故事自身的可能性被考究的叙事方法所一一揭示时所带来的惊喜，出乎意料后你觉得又合情合理，更要拍手叫好。典型的比如《无耻混蛋》，一伙儿人掏出枪来互相制衡，给到观者的是一个不温不火的情绪，你觉得这几个可能还得说点什么，打打嘴仗，直到谁一句话没说对，庞庞庞，二秒钟不到，都躺下了。这种叙事节奏上出其不意的变化带来的张力可以说是标签式的，看他的影片你猜不到会怎么发展，你只能时刻吊着胃口，看完后却又酣畅淋漓。
《八恶人》这部影片故事本身的潜力我认为不输之前几部，但就叙事节奏的安排来说个人认为还是差一些。片子大量的对白，动作，环境描写，细节刻画等把人物的动机，性格塑造的生动
继续补奥斯卡提名片。昆丁是一个什么感觉的导演呢？他之前的作品，比如《低俗小说》，总是有很多小伎俩，有时候利用特别性格的人物刻画而刻意造成惊悚，有的时候则利用廉价惊奇和刻意冲突的台词造成转折。他的作品可以很好，很精美。但是总是有一种叛逆的小孩的感觉。那是一种什么感觉呢？嗯，比如，同样都是叛逆。叛逆的大人，为什么决定叛逆呢？那是因为叛逆会获得好处。而叛逆的小孩呢？不是为了好处，他仅仅是为了和他人不同。为了叛逆而叛逆的行为，本质上是出自一种类似对抗父权的心理。一般的电影是立足于自己想要说些什么，而叛逆电影则是倾向于表现自己不是 一般的电影。
但是《八恶人》真的不一样，你不再看到为了可信或者惊奇而刻意突出的人物个性或者巧合剧情。相反的，他们不再是一个一个脸谱化的人物，而是变成了可信的人物，有一种水到渠成的感觉。这部里面有很离奇的比如裸体雪地的情节，也有非常夸张的人物行为，但是总体感觉是可信。比如同样是刻画杀人犯的疯狂行为，《八恶人》会让观众觉得，一个杀人犯，既然他过去经历了那么多
很多人都热衷于看暴力R级片。
满口脏话，血浆横流，拳拳到肉……
虽然血腥又可怕，却不断刺激着我们的感官，直达高潮。
由此也出现了一种”畸形“的体验，叫”暴力美学“。
而要谈“暴力美学“，就不得不提及他的作品——八恶人The Hateful Eight
这是昆汀的第八部作品。
豆瓣8.5，超过20万人评分，拿下当年包括奥斯卡在内的各大电影奖项的提名与青睐。
从《被解放的姜戈》到《八恶人》，对西部片的探索中，这恐怕是昆汀做得最好的一次。
它延续了《姜戈》中敏感而又危险的种族问题
还是昆汀的味道，太是那个了。爽爆了。看的加长版的，感觉很满足。典型的倒叙，让人意犹未尽。封闭的环境，让对话占满所有的空间，无疑是一种巧妙的做法。人物个性分明，反正我边看边分析他们mbti(mbti中毒已深了哈哈)。
典型昆汀味，个性人物，绝妙反转，都是使这部电影出彩的地方。但是私以为最最最最令人称道的还得是观众的参与感，在前期，你大可以猜测人物结局，分析人物性格，中期呢再来看看走向，甚至到了后期自己都会选择一个阵营。我觉得这是大部分同类型电影做不到，也没办法做到的
趁着清明假期，花了将近三个小时看完了《八恶人》（The Hateful Eight），上一次看这么长的片子还是《辛德勒的名单》。
看完蝙超大战的时候觉得这破电影1个小时都嫌长，而安安静静看完这本片子的我，有点畅快还有点意犹未尽，深夜看这种血腥粗鲁的片子也是一种不错的体验（一个重口味患者的独白）。
冰天雪地的怀俄明山谷暴风雪将至，唯一的躲避处只有明尼的男装店，故事就在这里发生。（看起来那店铺并非卖男装，更像是猎人的行话表述，猜测应该类似驿站）
片头出现的画面，似乎很有深意，茫茫一片白中，钉着耶稣的十字架与快速靠近又要离去的马车，每个人从一开始便带着原罪，等待被审判。
多少都在美国片中见到过赏金猎人，无论出于什么样的缘由去从事这个危险的行当，在我眼里那都是一群拥有勇气与智慧的人，当然也是血腥残忍的一群人。
过去的美国西部荒芜辽阔，治安部门没有足够人手去追捕逃犯，此时，赏金猎人就登场了。
赏金猎人只需要有一份证明犯人身份的文件，就可以对逃犯进行追捕，并且似乎不受区域显示（在美国境内即可）
《八恶人》：一场零和博弈的死亡游戏
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