2005年，陈凯歌决心打造奇幻电影《无极》，从开拍那一刻起，争议声此起彼伏。
不过那边《无极》还没上映，这边就有一部电影突然“抢先一步”杀出，把舆论喧嚣推至了最高点。
这就是电影《无穷动》，主演不是别人，正是陈凯歌前妻、京城名媛洪晃。
这部影片明显是在“碰瓷”陈凯歌。
从片名看，一个叫“无极”，一个叫“无穷动”，你很难说这是巧合。
本片的编剧是洪晃，主演是洪晃，洪晃角色的名字叫妞妞，也是洪晃的小名，讲述的故事也是妞妞和艺术家丈夫的故事，同样你也很难说这是巧合。
没有看片子的时候，就被陈凯歌的前妻洪晃演得这个片子宣传的有点讨厌了，还说是什么中国版的绝望主妇，没有看过绝望主妇，所以也没有什么感觉。不过看了片子之后感觉片子不错，就是宣传过了点，但是这个时代，也只有这样宣传才能吸引人的眼球和好奇心了。
片子很简单，就是讲述了四个成功女人的情感故事。
某杂志社出版商妞妞找不到了丈夫，却找到了一个女人发给她丈夫的一堆email，从email她知道这个女人还认识她。于是在大年三十晚上她就约了三个与她丈夫有瓜葛的女人吃饭喝茶打麻将讲故事，以查找是哪个女人。
开始洪晃讲自己的故事，真的好像在讲她和陈的故事一样，以为这个片子要影射什么呢，后来才知道那只是虚假故事的一个真实的开头罢了。
在年三十，这个特殊的日子，在北京的一个古老的四合院里，四个年过四十的成功的女人，有人在讲述自己的故事，有人在回想自己的故事。流泪的不光是讲故事的本人，还有与其共鸣的听众。几乎每个女人讲起以前的故事，都会不可避免的提起自己的爸爸，不知道这是巧合还是故意为之。
三十晚上，看着晚会
无聊的阴雨的下午，不算无聊的人看了一部有些人说无聊说挺郁闷的电影而且还不觉得闷，我忍不住想是不是我这人已经太闷了，太老了，拉拉的声音在耳边响起的时候总是唤起太多的无奈。她们的爱都不在当下，也许这就是我与她们的相同点。
喜欢那灰色萧条清冷的四合院，人特别喜欢怀旧，无论是小时候电视里常见的北京四合院，亦或曾经和他相处同出同进的四合院。城市、世界都在以迅雷不及掩耳的速度变化，还有身处其中的我们，除了令人疯狂的新鲜、活力，有时也总让人没有归属感，忍不住想有多少旧是可念、可恋的呢，家的感觉到底维系在哪些东西上面。
关于风格。不排斥写实的境头，跟美扯不上什么关系，既然生活本身如此何必要说是对美的颠覆呢。这类电影通常不好用什么字眼去归纳，本身的小众就是它的属性。
其中特别喜欢拉拉，又脆弱又坚强，又潇洒又感性，结果却疯掉了，总觉得有点虎头蛇尾，却也想不出更好的结局。喜欢那“水牛啊水牛啊”的歌声，你知道它动听在什么地方。
花了一两小时看的电影我一般不说不好的，既然看都看了总看到些动人的地方。而且
一个半小时的片长，中间我打开下厨房搜了一下鸡怎么杀，打开薄荷健康查了一下鸡爪的热量。
妞妞问拉拉，你偷过别人的老公吗？拉拉说老公还用偷吗？不是自己颠儿吧颠儿吧的就过来了吗？
男人和女人，聊艺术到凌晨四点，六点迎着出生的太阳，坐着公交就去了景山。虽说这男人假模假式，但女人就吃这一套，不是么？
也跟男朋友去过景山了，但不是做完爱凌晨去的。我们去景山的时候，还没接过吻。
喜欢那时的北京，也喜欢现在的北京。从前现在将来，每一刻都是我们的黄金时代。
鸡爪子热量可不低
这部电影几年前看过，觉得洪晃怎么会拍这种电影，拍的烂的要命，懒得打分。
很多人说这部电影极具女权化，但我觉得应该不是想表达女权，而是四位受西方思维影响的中年女性，与传统思维的碰撞，在经历过爱情和婚姻之后的看透。不仅是一种讽刺，同时也是一种自我嘲讽式的无奈。
电影中洪晃有段台词最令我印象深刻：
“中国男人追求女人很艺术化，先是mind-fuck。像我们上大学的时候交的男朋友，直截了当了说就是，不就是one night stand一夜之欢嘛，中国男人不一样，且跟你说呢，且得谈呢
据说“无穷动”，是“现代女性无穷涌动的内心欲望”的意思。也有人说是这一部中国电影版的《欲望都市》和《绝望主妇》。但是我同意另一个观点，在巨大的银幕上——我从家里34寸电视上可以想像在影院的大银幕上——被无限放大的中年女人的大脸盘上，呈现出更多的是她们溢于言表的茫然和哀伤，这些看似成功成熟和优裕优越的中年女人身上弥滥的不安与不安全感，甚至超过了一直以茫然为标志的七零八零年代都市女性。
或许也正是因为女人年纪越长，清醒清楚地看见过的世间真相（也无非是男男女女）越多，经历了成功或失败或无所谓成功和失败的婚姻越久，就越无法在心安与安全感上给自己一个确定的答案。
女人是充满梦想的动物。而痛苦的不是梦想，是忘却不了梦想。和梦想一比，和那些不能忘却的梦想一比，生活和生命就充满了不如意不甘心不平衡。于是“无穷动”，也就是一个字“作”。这个作，大概是自作孽的作。
再说回《无穷动》，电影本身缺少美感，说它象地下作品或DV小成本制作反而贴切。也可能是导演宁瀛故意而为
必看！《无穷动》：肉欲或者绝望
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