文学是文化的魂，故土是文人的根。每个人心里都有一个不能抛却的信念，就像要“一直游到海水变蓝”，差别在于，有些人去做了，而有些人不过还是在心里念着。
这个纪录片是一次追寻文人之根的旅途，也是一次对70年代起始于乡村的新中国文化浪潮的溯源与挖掘。他们生活着的地方、观察到的世界、走过的路、看过的风景、遭遇的人事...都汇成了一字一句，刊印在一册册书本里。新中国的发展、乡村的历史、农民的习性和秉性，都写在那个年代作家的小说故事、散文随笔里。看到他们笔下的故事
在贾樟柯出版的两部以“贾想”命名的随笔集当中，有相当一部分篇幅，是介绍自己的阅读情况，尽管贾导的阅读，以文学、电影、艺术类作品为主，但他在多个场合，一直强调理论素养和学术自觉对于个人电影创作的巨大帮助。传统意义上的所谓“以小见大”，即通过小人物命运来展现大时代变迁，已经不足以用来形容贾樟柯导演的电影作品气质。我更愿意用“聚小映大”，来界定贾樟柯的电影创作观念。所谓“聚小”，那就是他的电影作品
你永远无法定义贾樟柯，因为他总能在不经意间令人惊喜。他是导演、作家、理论家、教授、校长、策展人，但他是影迷心中唯一的“科长”。
这几年，科长参与的公共事务越来越多，身份也越来越多元，办学校办影展，做监制扶持新人，到处都有他的身影。但不变的是他对社会的观察，这种观察也贯穿了他的整个作品序列，这套独特的贾式叙事，一直从未改变。
你很难看到岁月在他身上流淌的痕迹，他从青年时代至今，也一直是一副温文尔雅的模样，他总会将他的整个系统的哲学观，像他的电影一样，不紧不慢，对你娓娓道来
《一直游到海水变蓝》像个日记本，导演、片中人和观众都在其中自由书写，有人感受乡愁，有人回忆往昔，有人关注变迁，还有人想象未曾拥有的生活。
对几位知名中国作家的采访几乎就是影片的全部内容，剪去了绝大部分提问的语言，于是人们回答问题的言语像河水一样自然流淌，观众仿佛坐在谈话人的旁边静静聆听。影片分为十八个章节，围绕马烽、贾平凹、余华、梁鸿四位作家展开，作家名字直接构成了四个章节名，其余的章节包括吃饭、恋爱、回乡、远行等等。
从事作家、导演、记者等行业的人
3.5/5。
马烽部分开始，甚至到贾平凹部分结束，感觉都游离在画外。尤其是莫名其妙的划章节，就像写作乱七八糟的分段一样让人难受。直到余华部分才开始进入观影状态。
余华是一个非常健谈的人，懂得如何把故事讲得生动有趣。进入梁鸿部分，我觉得是最棒的部分，梁鸿是一个真诚的人。先是讲母亲。母亲中风残疾，出门锻炼假装无意走到孩子放学的路上，其实是故意等孩子，但是因为自己残疾，梁鸿说是羞涩，我觉得更像是害怕自己残疾影响自己女儿在学校的生活。又说父亲。在中风成为植物人的母亲去世前
近日，导演贾樟柯的新作《一直游到海水变蓝》登陆中秋院线。与贾樟柯此前的作品相比，这部“文学纪录片”显得有些不温不火。上映四天，票房平淡的同时口碑也低于导演此前作品的平均值。
但无论如何，这仍然是一部意蕴悠长的作品，其中的许多议题都值得深入关注与反思。影片以2019年5月的畅谈为序曲，几十位作家来到山西汾阳的一个小村庄，他们在这里谈论乡村与城市，文学与现实。影片交响乐般地以18个章节讲述出1949年以来的中国往事
一直游到海水变蓝
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