这部讲述一对纠结的母子关系的电影充满情感爆发力，是25岁的泽维尔-多兰迄今为止最成熟的作品。
从稚嫩演员到25岁的金棕榈竞争者，魁北克青年泽维尔-多兰在过去五年中经历了一次令人难以置信的身份飞跃，前四部电影中玩出的各种花样简直就是把“创作”当成“自high”。这位颇显自恋的少年天才在银幕上尽情地挥洒表现欲，炫技意图明显、极端风格化的作品，在引起关注的同时，得到的是来自评论界的两级评价。
然而，作为多兰的第五部作品，再次讲述母子关系的《妈咪》向前跨了一大步，在形式和内容之间达到了个人迄今为止的最佳平衡，尽管姿态依然高调，但这部影片具备了导演以往所缺乏的——深度。
《妈咪》是多兰第四次亮相戛纳。两年前，他那部视觉华丽、风情万种的《双面劳伦斯》赢得了为同性恋题材作品专设的“酷儿棕榈奖”。据说他对那次落选主竞赛单元耿耿于怀，因此去年带着心理惊悚片《汤姆的农场旅行》转投威尼斯。
即使传言为实，现在看来，多兰和戛纳的“过节”也已经过去了
用1:1这种罕见的电影画幅来描述一个新题材: ADHD(注意力缺陷与多动障碍症，医学简称多动症)真的太特立独行了～好的电影不该只是宣扬一堆刺激肾上腺素的东西，而应该是将社会里一些不为大众所熟知的边缘问题借着这个媒介让部分人得到应有的关注和关怀。印象深刻的几个场景——口吃的邻居被斯蒂夫惹怒而暴怒的一瞬间脸上青筋暴起，但竟然因此而把口吃给治好了，可惜後来再次面对令人倍感压力的家庭时口吃重现；口吃的邻居或许是不甘于平淡無聊的家庭主妇生活
去年当多兰和顶尖级大师疙瘩尔一起拿下“评审团大奖”的时候，引起了一片惊呼和哗然，吊起了无数根粉丝的猎奇心理，对他们眼中这位颜值爆表才华横溢的花样美导的新作充满了期待，但同时也在以理性取胜的评论界惹来了不少质疑，就像一块色香味俱全的蛋糕也没法满足所有的口味一样，古往今来，有名气就少不了争议，想想当年凭借散发着才气和天赋的处女作《我杀了我妈妈》一举成名时还只是个初出茅庐的有志青年，如今已成功挤进未来导演名人堂里不容忽视的种子选手，戛纳无疑是看着他成长和进步最具含金量的见证者，而此时这小子也不过才二十五岁。
《妈咪》可以说是集多兰以往所有标签和特色于一身的代表作，虽被不少人诟病在不断地重复自我，但或许这已经被多兰视为自己一种独特的风格，在此基础上还是能看到他更放开更深入的尝鲜，画面上就像由一张张逾越于现实景象之上经过无数次PS的至美明信片组合而成，甚至有点失真到像是一股股梦幻的弥漫着偶像气息的旋风扑面而来，搭配着悦耳大众的流行音乐，最后带有隐喻的《Born to Die》更是戳中了不少人的心窝子
爸爸死后，Steve开始染上了一些坏习惯，妈妈把他送去治疗。他想回到妈妈身边于是放了火，文化程度并不高的妈妈，必须独自承担起，教育问题儿子和工作谋生的双重任务。
他们不断地争吵，不断地道歉，不断地和好......母子之间这样既爱又恨的矛盾纠结之感，大部分人的成长历程中都有过。
但是能把这种细腻微妙的感觉刻画得如此深刻具体，多兰化抽象情感为形象画面的能力，体悟情感细枝末节的能力都无与伦比，不愧是天才导演。
斯蒂夫用手捂住妈妈的嘴，轻吻，说“我们是一个团队，我要控制自己，我要照顾你，我要保护你”；斯蒂夫去超市购物，给妈妈买了一条项链，说“我要照顾你”。
妈妈邀请邻居来家里做客，晚饭后三人一起跳舞的场景，两个乐观的人打开了失语症患者的心扉；凯拉和Steve为妈妈准备的brunch，妈妈说“我们活得都像是国王”，他们一起合了影；邻居凯拉，母亲黛安和儿子斯蒂夫之间，真挚美好的感情像一场美梦。
斯蒂夫滑着滑板听着wonderwall，背影仿佛在清新的蓝天下自由地飞翔；最后一刻从病房逃跑，就像《飞越疯人院》
xavier,记得等我。
若让我选出我最喜欢的年轻人，现在我只会选Xavier dolan，想一想，我离成年不到几个月了，而Xavier已经25岁了，在19岁时，dolan已创造出天才之作《J'ai tué ma mère》。
的确，若让我列出几点我最欣赏Xavier的地方，那便是1.成就了安妮杜尔瓦勒的母亲形象.
2成就了苏珊娜·克莱蒙如母亲般的形象，（尤其是在妈咪中，超市里看到史蒂夫割腕躺在地上，因为失语症发作，话语卡在了喉咙中，头上青筋暴起，最终只能用惊叫求助。也正因为这一幕，整部电影似乎被带领到了一个新高度）
3.自编自导自演自剪的让我可望不可即的能力
4.还有很多...
在接近午夜两点多，看完电影，加上下午浓咖啡曼德琳的后劲，脑子的兴奋无法克制，只能通过幻想电影场景来催眠，但似乎越想越激动，后来睡不着 ，上网又看了看67届戛纳颁奖评审团大奖时，Xavier获奖时的表情以及众人起立鼓掌的场景让我更难以入眠，后来折腾来折腾去，就什么都不知道了...
有人评论Xavier的《妈咪是他迄今为止最成熟的一部作品。但是在前半段，夸张的剪辑
对于多兰的电影，我一直持保留意见。除了他的首部电影《我杀了我妈妈》带有接地气儿的血肉和浓郁的普通生活气息，前段现实的表达真实可信，后段爆发和迷乱的情感倾诉感人至深之外，我认为他其余的作品都缺乏分寸感的把握力，总有跑偏和陷入“自恋”的倾向，不厌其烦地进行自我暴露，反复进行自我脸部的特写和近镜头，反复诉说自己的同性性取向和炽烈而又隐晦的恋母情节以及与他人之间复杂周折的感情关系，这令他的电影显得封闭而自我。
作为一名年轻的导演，多兰除了勇气和才华，也许更需要学习自控与简略。电影不可避免反映导演本身，每一个导演都要在自我作品中暴露和接受审视。如果说导演电影是一个主动、完全受到导演控制的创作过程；那电影完成之后接受观赏与评论却是非常被动甚至残酷的，你可能张口莫辩、无处可逃。很多细节与隐蔽的心路都将曝光于细致的检查和评论中，这些审阅和评论的最终着力点都会指向导演，因为他是一部电影里惟一的君主，也是最后和全部责任的承担者。多兰并不怕自我暴露，他不怕暴露自己的同性恋身份与深层次情结
“妈咪”2014年度佳片，如果你仅仅认为这是一部电影，那你一定还没有做过母亲
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