这个片的内核是个接地气的爽片，包含了男女老少对一条好汉的所有想象。
能把爽片拍的如此有审美价值，确实很有本事。可以称作是经典时代的电影，我所认为的经典电影，大概是：
之前看过一段，因为某种原因中断了，再看一遍看过的部分，仍有余味。
主要角色不用太多话，表情就够了。
一个场景，前后都留点白，慢悠悠的，不把内容劈头盖脸塞过来。
正序倒序插叙之类的用的比较多，用点脑子才能理清时间线。
看那北野武长得刚健，眼睛很机灵，脸上的肌肉不太受控制的样子，说话嗓音却出人预料的温和。当然
女儿离世，妻子绝症再加上好友的殉职，让这个警察那张本来深沉，冷静的脸上多了许多愁绪与苦闷。身为正义的化身，每天却要面对无数犯罪，让这个内心已游离在正义边缘的人最后终于踏进了法律的雷池，用宣泄一般的快感，以最为自由洒脱的方式清除了世间的罪恶。世界是残酷的，本来就存在着很多不如意，当生活的希望被一一无情地击碎，莫不如用自己的灵魂来换取生命如花火般的绽放。
北野武的每一组镜头都是那样意味深长， 表现蒙太奇的运用让这部电影多了很多哲思的意味。片中男主人公是一个不善言辞却内心细腻善良的人，他的台词被压缩到最少，内心的活动却更显波澜壮阔。影片用缓慢的节奏，克制的镜头，讲述了一个展憾人心的悲剧故事。让人看完不禁感触良多。
作者：Mark Freeman / 《电影感》
校对：奥涅金
译文首发于《虹膜》
在当代日本导演当中，北野武或许是最具标识性的，当然也是在商业上和评论界最为成功的。这种标识在他的新作《花火》(1997)中达到了顶峰，影片以其惊人的视觉风格和行动与静止之间的交互作用而闻名。北野武在《花火》中唤起的空间，听觉、视觉和叙事上的省略，以及疯狂的暴力和动作场景的快速剪切，为影片注入了沉思且十分现代的感觉。
然而，这部电影在许多方面都反映了日本影史上最重要的导演之一小津安二郎的风格及其对空间的运用
镜头冗长，节奏很慢。被生活逼到尽头的男人选择与病妻享受一次最后的旅行。影片中感人的情节都是细节。电影中有很多插叙，连在一起才是一个故事。中间大叔作画那段其实我是很难懂的。这是一部非常文艺的电影，感觉还没有到领悟的境界吧。暴力与美，最后的旅行就像花火。在一瞬间逝去却也绽放过，美丽过。最后，久石让的配乐真的很有感觉，因为ever love 决定看这部电影的。
【花火】顶级精制的犯罪片 不辞冰雪为卿暖
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