Beanpole (Dylda): Disturbing scenes of postwar Soviet life
《瘦人》：战后苏维埃满目疮痍的日子
By Clara Weiss
17 July 2019
The second film by 27-year-old Russian dirtor Kantemir Balagov, Beanpole (Dylda), gained praise at the recent Cannes Film Festival where it won the FIPRESCI (International Federation of Film Critics) prize.
作者：韦斯·克拉拉 2019年7月17号
近日，由27岁的俄罗斯导演坎特米尔·巴拉戈夫指导的第二部影片《瘦人》在戛纳电影节赢得一致好评
《高个儿》俄罗斯电影，电影原名《Beanpole》，直接翻译为豆杆，也作为瘦高个子的称呼。1945年的列宁格勒因第二次世界大战而饱受摧残，每个人都在努力恢复平静。1991年出生的康捷米尔·巴拉戈夫受诺贝尔文学奖阿列克谢耶维奇1984年出版的小说《战争中没有女人》启发，力图在电影《高个儿》中描绘女性士兵应对战争创伤后应激障碍而饱受摧残的故事。
高个子女孩伊亚在病房发呆，整个人僵在那一动不动，曾经作为炮兵的她因为脑震荡后遗症，会在没有任何征兆的情况下“冻结”在那里不能动弹和说话。
关于色彩
导演自述： The reds and greens signify a battle between rust and life and between trauma and hope. The colors also signify birth and life.
导演在色彩处理上显然有想法，但这想法并非内生，充满了刻意。色彩的隐喻和主题并没有很好的结合，所谓形式上的探索——利用颜色的律动来表达人物的内心，在我看来，匠气，笨拙而无效。
关于脸和作为表意的肢体
导演自述： “I wanted to show the aftermath of the war with faces, not with buildings. “
理解导演刻意避免战后那些既定印象
《高个儿》：电影昭示悲惨时代之背景下女人依旧发髻整洁衣着体面走路肃肃？不，影片借助大个儿，试图解答这个世界混乱荒谬的谜底。本能，欲望，爱，三者一起作用在我们每个人的灵魂与躯体里，如此清晰透明摊牌着悲惨世界的由来。人是宿命里的小人物，即便有法超越，依旧会和混沌不清的世界扭力纠缠，因为，活，就是与我与他与生存的——交换！
喜欢俄罗斯文学。且笃定：悲惨痛苦伤痕才能成全一个人的心环。没有痛苦的人，一张白纸。而那些张力着全情、苟且偷安的自我，最后，亦不会暖尾。你了解了一些规律
高个儿——笨拙，不协调，时而还会灾难性地卡顿
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