壹
平心而论,PG one的东西不能算嘻哈。
这些饶舌歌手,能从技术上,把外国的东西学得真假难辨,却远未触及嘻哈的内核。他们不是饶舌,只能称作——鹦鹉学舌。
PG one引起争议的歌词,涉及毒品和侮辱女性,像什么“纯白色的粉末在板上走”,“撅起屁股cos圣诞小麋鹿”。这类歌词的调调,明显是模仿西方的“匪帮说唱”,撅起屁股、东施效颦的,恰恰是他自己。
说到底,PG one们不是毒贩,也不是匪帮,他们只是在意淫一种不属于自己的生活。
因为是意淫,难免会走样,PG one们眼中的嘻哈精神,无外乎是这样一种生活态度——人生不过是女人和金钱。 有了这种肤浅的认知,写出那些劳什子歌曲,也就不足为怪了。
PG one在微博上说,早期接触嘻哈文化,受黑人音乐影响深厚,对核心价值理解偏颇……嘻哈精神应该永远是和平与爱。
此种说法,其实是甩锅,“和平与爱”那句,更是有口无心,亡羊补牢。
嘻哈精神当然不是女人和金钱,但硬要给它戴上“和平与爱”的桂冠,恐怕也不妥当,有点逼良为娼,或者“逼娼为良”的意思。
问题来了
Dre的洗白片,抹去和歪曲的那些事实让我有些难以接受。其实真正美国追NWA的人都认同Eazy E才是真正的Gangsta,Dre和Cube编曲和作词确实有天赋,但真正能带着这个group从那个混乱的年代用一种real fking G的态度走出来的只有Eazy E一个人。
因为电影花了较大笔墨再Eazy身上,前段我还勉强能接受,到后段小组决裂,便开始了Dre的各种扭曲事实与洗白。片中强化了Cube和Eazy的矛盾,包括Cube第一个决裂和公开的Diss都被描述,但真正熟悉这段历史的人知道最大的矛盾其实发生在Eazy和Dre之间。
Dre决定离开时跟Rutheless还有六年的合同,离开后与Eazy合同纠纷不断。片中拿棒球棒去逼Eazy release contract的情节确实有发生,但在电影中却全被推到了Suge Knight身上,其实大家都知道这件事Dre也是主谋之一。除此之外Dre和Eazy的公然diss也闹得大得多。Dre Day里Dre和Snoopy Dogg对Eazy各种攻击,之后Eazy用Real Mother Fuckin G‘s回应,其实听听这两首歌你就知道高下立判,Eazy在当年对匪帮说唱的理解和那股匪气是碾压Dre的,毕竟NWA里真正能算是悍匪的就Eazy一人
作为一部N.W.A说唱乐团的传记电影,影片把我们带回了上世纪八十年代的美国西海岸,在一个种族歧视的大背景下,暴力冲突不断,各种黑帮势力割据,黑人的地位与境遇遭受着极不公平的对待。就是在这么一种环境下,匪帮传奇说唱就显得特别的深入人心,它贴合现实生活,将个人对待不公平遭遇的内心感受充分体现到了歌词里,不但情绪激昂极具煽动性,朗朗上口让人追捧,当然影片不仅仅局限于对于乐团在音乐上的贡献,更多的还是回顾了整个乐团的历史,从开始到结束,电影为我们呈现出来了非常值得人们怀念与回顾的峥嵘岁月,在此期间不断充斥着满腔的热血,珍贵的友谊,深厚的情感,与对梦想追逐的顽强,都深深地烙上了时代的烙印,更将一个乐团的兴衰史,像史诗一般的呈现在了我们眼前。
导演为电影打上了种族的标签,从而让电影在内容上不在局限于传记片的形式,它描绘与刻画出来了时代的涵义有着一股厚重的历史感,并将这种挣扎在不公平遭遇下的生活,为我们直面的呈现在眼前,让我们去感受用有色眼光看人的心理歧视,让我们承受被人误解与打压的内心痛苦
【冲出康普顿】伟大的题材,渺小的叙事
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